一、秦始皇陵三号坑兵马俑的指纹元素散布分析（论文文献综述）
黄文,陈楚健[1]（2020）在《旅游感知与投射形象的网络内容对比分析——以秦始皇帝陵博物院为例》文中研究指明文章通过八爪鱼采集器采集携程旅行网游客点评,并搜集与之相关的旅游网站上宣传的文本资料,形成旅游感知与投射形象数据库,建立感知形象分析类目,确定投射形象分析方法;利用ROST CM6软件对其进行高频词分析、情感极分析,并对二者差异进行对比分析,从供给和需求两个角度探析了旅游形象的具体内容,为秦始皇帝陵博物院旅游形象的完善提供了一定的借鉴意义,有利于推动景区可持续发展。
罗启龙[2]（2017）在《秦汉林业若干问题研究》文中研究表明前人对先秦两汉时期的林木的分布、种植、利用等,都有相应的研究成果。但目前仍有一些问题未能厘清。本文结合先秦两汉时期出土文献、考古资料及传世文献,对这一时期天然林木的分布及其变迁、人工植林的发展、林业职官的设立、社树崇拜以及林木在生活中的运用等方面进行研究。考察内容涉及先秦两汉时期自然史、历史地理、科技史、政治制度史、思想史、社会史等领域。孢粉、考古及历史文献等资料显示,先秦秦汉时期,我国林木分布广泛,种类繁多。春秋以后,我国多数地区气温有所波动,树种结构也相应发生了变化。春秋至东汉期间,东北地区受气候变凉的影响,乔木植被中针叶林比率有所增加,落叶阔叶林减少,同时森林分布范围缩小;黄淮海平原地区针、阔叶乔木随气候变化互有消长;黄土高原塬区未有森林生长,河谷及山地植被以阔叶木占优的混交林为主。西北草原与荒漠区植被随气候逐渐变干,耐旱类草本植被覆盖范围有所扩大,乔木植被随之减少。云贵地区受气候变凉的影响,常绿林逐渐减少,而四川地区的常绿及落叶林则均有增长;岭南地区的常绿林一直处于主要地位,广西地区受温度降低的影响针叶林也有所增长;长江中下游地区气候波动剧烈,常发生常绿阔叶林与针叶、阔叶林的混交林交替演变。除气候因素外,人类活动也影响着天然植被的变化。受秦汉时期经济、政治、军事的影响,除东北地区天然林木保存较好外,其余北方地区林木破坏严重。但这一时期南方地区人口稀少,生产力水平不高,人类影响相对较弱。加之该地区气候相对温暖湿润,植被易于再生。因此,南方广大地区的天然林木在秦汉时期得以较好地保存。先秦两汉时期生产技术较快发展。林木的生产技术涵盖了栽培、采伐与运输等方面。这一时期,人们总结了各类树种的物候与生长习性,并在此基础之上进一步提高林木的栽培技术。此时人们已能够依据不同树种的自身特性确定合理的种植时间及栽种地点。除播种种植林木外,已开始使用扦插、嫁接等无性繁殖技术培育树木。在定植之后,时人对保熵、霜冻害、病虫害的防治以及整枝等护林工作亦提出了严格细致的要求。在林木种植技术趋于成熟的前提下,当时民居周边、私人园林、皇家苑囿、道路旁以及军事区均植有大量的人工林。而不同区域树种的选择,则受当时政治、经济与文化等多种因素的影响。此外,秦汉时期,随着铁器的普遍使用,采伐林木的效率也得以提高。在林木采伐的时机的选择上,则需要考虑木材质量、国家政策以及民俗禁忌等多种因素。至于采伐后林木的运输,则主要以水运为主。另外,这一时期,官方与私人中的林木买卖现象亦较为普遍。先秦两汉时期并未设立专门的林业管理机构,林业的相关事宜是由不同部门的职官兼理。殷商时,管理农业、田猎及手工业的官员均涉及到林业的管理,但当时不同部门官员的林木管理权的划分尚未形成定制。至周代,管理林木的官员更加多元化,其职权也更加明细;春秋战国时期,各诸侯国均设有林官。秦国林木主由“吴人”与“少府”负责,随着六国逐渐统一,“吴人”之权渐减。秦至西汉,山林川泽管理权由中央设“少府”与“木官”管理,其所出物产归于皇室及诸侯王。至东汉,山林川泽的管理权及物产改由地方政府负责;秦汉苑囿先后由少府及水衡都尉掌管,其下设有“苑丞”及“禁圃”等兼管苑中林木事务;当时的林木种植主要由地方政府负责,宫室、陵寝内的树木则由“将作大匠”主管;此外,秦汉时所设的“将作大匠”、“司空”以及中央与地方所辖的各类工官主要管理林木的开采与利用。树木自古与社密切相关,先秦两汉时期亦不例外。根据考古及文献资料显示,远古时期的社即立于丛林之中,随着时间的推移,丛社逐渐成为传统。至殷商时,它已在国家社祭当中占有重要地位。降至周代,情况发生改变。受当时礼仪制度的要求,各阶层社的大小、形制以及设立地点均有限制。在此情况下,丛社已无法符合礼制要求,其地位有所降低,人工所立树社随之兴起。但由于传统惯性作用,丛社在西周时仍占有重要的地位。至秦汉,人们立社已不完全出于宗教的因素,更多的情况是将社视为土地与政权的象征。在此情况下,统治者对官方所立社的规模与形制均有严格细致的要求。因而“丛社”在这一时期已不再属于官方的祭祀体系之中,其地位大不如前。与此同时,受时人树神崇拜与生殖崇拜等观念的影响,“树社”逐渐成为“社”的主要形式。树本身生命力与生殖力强盛等特质,乃是树社广泛形成的主要原因。先秦两汉时期,木材已普遍用于人们的生产、生活当中。其中建筑与葬具为消耗木材的大宗,而乐器当中,使用木材的情况也愈加普遍。关于建筑,早在远古时期就已出现带有榫卯的木构结构。至夏商周三代,木构架技术进一步发展,出现了“大叉手”式结构。春秋战国时期梁架及木柱的稳定性进一步提高,并且可能出现了两榀梁架组合的复合梁架,技术进一步的完善为这一时期宫室建筑大面积兴起奠定了基础。至汉代,高台阁楼式的木构建筑盛行,反映出汉代建筑大木作技术已较前朝有所进步。我国古代之所以选用木材作为建筑材料,应当和其便于运输、稳定性高、易于修缮、替换等特质有关。乐器方面,远古时期的大鼓多为木质,但由于音质不佳,至后世为铜鼓所代替,小鼓仍用木质,但仅作为大鼓的辅助乐器。西周及其后世常用的礼制乐器——“柷”与“敔”亦多为木质,二者用于音乐演奏的开始与结束。此外,筑、琴与瑟等弦乐器在春秋战国时期逐渐兴盛,由于当时粘合技术不够理想,三者多用独木斫成。由于其音色较好,秦汉时期弦乐器逐渐成为乐器当中的主流。关于葬具,棺形成的初期,并未使用木材。至新石器时代中晚期,木质棺使用逐渐普遍,并成为一种身份地位象征。且随着椁的产生,木质葬具的使用逐渐成为一种制度。在木种的使用上,亦有等级限制。降至西汉,出现黄肠题凑等形式,标志着木质棺椁的使用规模达到了顶峰。但由于当时林木破坏严重,至东汉时棺椁制度衰落,木质椁逐渐被石质椁代替,但使用木棺的习俗则一直被延续。木材在人们的生活中越来越起着支持作用。
李赞[3]（2017）在《秦兵马俑头式研究》文中研究说明本课题以秦始皇陵兵马俑头式为主要的研究对象,通过实地调研、专家访问、资料研究及总结归纳的方法,首先对秦兵马俑头式做了细致的分类分析,总结了十种秦兵马俑基本头式式样;其次,探究了影响秦兵马俑头式形成的三大因素;最终,经过对秦兵马俑头式的系统分析,笔者归纳得出秦兵马俑头式具有形式美和注重实用性的基本特点,并设计出了“武·魅”系列服饰。第一章为绪论,为了解本课题的研究内容和研究成果起了一个很好的引领作用;第二章,主要全面细致的了解秦兵马俑各式各样的头式,进一步了解了秦兵俑头式的各个细节造型,并为第三章研究其形成因素和第四章总结秦兵马俑发式特点打下了一个坚实的基础。在第三章中,结合当时秦朝的社会风尚、法律制度以及秦兵马俑本身为军队的特殊性进一步研究了秦兵马俑发式的成因,更深入地了解秦兵马俑头式渊源、等级趋向及秦人的审美文化等。第四章,笔者归纳和总结了秦兵马俑头式的主要特点,对秦兵马俑头式研究的进行了较为系统全面的论述。最后,笔者尝试将秦兵马俑头式元素运用在服饰上,提高对秦兵马俑头式造型艺术的关注,并希望通过这种尝试为秦兵马俑头式艺术和现代时尚艺术结合开辟先河。本课题的创新点在于弥补了对秦兵马俑头式综合研究的空白,首次定义了“秦兵马俑头式”一词,不仅详细梳理了秦兵马俑头式,归纳了十种秦俑发式式样,更重要的是总结了其形成因素,并提出了秦兵马俑头式特点。希望此论文能为秦兵马俑头式研究提供更加详实的理论参考和依据。
刘文奇[4]（2017）在《基于现代分析技术对河南淅川单岗陶器进行的研究》文中认为河南淅川单岗遗址位于丹江流域,其优越的地理位置也促使了当地文化的繁盛。单岗遗址自1994年发现以来,历经数次发掘,已取得了丰硕的成果,但目前仍未有利用现代分析技术对单岗遗址陶器进行的研究。为了探究单岗遗址陶器的特点,本文选取了屈家岭和周代的一些陶器样品,利用现代分析技术对这些陶器进行研究,以探索各时期陶器之间的关系。本文利用X射线荧光光谱测量了所有所选取陶器样品的化学组分,然后利用多元统计分析中的因子分析、判别分析和系统聚类分析对所得数据进行处理,得出各时期样品的原料来源;利用空隙仪和热膨胀仪测量了部分样品的物理性能和烧成温度,以探索各时期样品的烧制工艺差别;利用X射线衍射仪对各时期部分样品进行了物相分析,以确定各时期样品的矿物组成;利用扫描电镜观察所选取样品的显微结构得出样品的微观形貌。得出的结论如下:屈家岭和周代各时期样品的原料来源基本相同但相对比较分散,相对来说,西周晚期样品的原料来源和其他时期稍有不同。说明屈家岭和周代各时期当地人居住的比较分散,但距离不是太远,西周晚期时当地人的居住地可能与其他时期稍有不同,但距离不远。屈家岭和西周晚期样品的吸水率和空隙率较大,春秋早、春秋中、春秋晚和战国早期样品的吸水率和空隙率较小,说明屈家岭和西周晚期样品的致密性低于其他时期。且各时期内样品的吸水率、空隙率、表面密度和体积密度差异较大,说明各时期内样品的烧制工艺也有较大差别。屈家岭和周代各时期样品的烧成温度基本都在850℃到1050℃之间,屈家岭时期到西周晚期,陶器的烧制工艺并没有大的变化,样品的烧成温度都在900℃左右,烧制工艺基本相同,劣于春秋早、春秋中、春秋晚和战国早期陶器的烧制工艺。屈家岭和周代各时期样品的主要矿物成分都为石英,还含有一些长石类矿物、尖晶橄榄石、镁铝榴石、钙铝榴石、铁铝榴石、橄榄石和硅线石等矿物,其中以长石类矿物居多。屈家岭和周代各时期陶器样品的微观形貌非常相似,含有大量的石英颗粒,样品中含有大量的孔洞,烧结程度较差,空隙较多,结构比较疏松。
张卉[5]（2017）在《中国古代陶器设计艺术发展源流》文中研究表明本文对中国陶器设计艺术的发展源流进行了宏观系统化的研究,揭示了中国陶器在原始时期、夏商周时期、秦汉时期、魏晋南北朝隋唐五代时期、辽金宋元时期、明清时期六个阶段的工艺发展和艺术设计特点。通过对各历史时期陶器的材料、种类、工艺、造型、装饰、功能、审美、内涵等方面系统的总结,探讨中国陶器设计艺术的发展面貌。本论文主要由六个章节组成:第一章从陶器的起源谈起,根据史前陶器产生和发展的情况进行阐述分析,对新石器时代早、中、晚各时期,陶器的制作材料、造型、工艺、装饰、烧造方式等方面的内容进行梳理,总结史前陶器艺术发展的源流。第二章主要阐述了夏商周陶器发展的基本面貌,讨论了陶器的日用功能与礼仪功能的分化;陶器与青铜器的关系以及这一时期具有特色的彩绘陶、磨光压纹黑陶、周边地区陶器的艺术发展面貌。第三章主要分析了秦汉时期装饰性较强的日用陶器、厚葬风气下作为明器的陶器、汉代釉陶的产生等内容,指出本阶段陶器艺术表现力和审美价值有很大的提高。第四章从魏晋南北朝隋唐五代时期釉陶的陶质、焙烧气氛、烧成工艺、造型、装饰釉彩等诸方面,厘清了这一时期釉陶及陶俑发展的艺术面貌。第五章介绍了辽金宋元时期实用与审美相结合的日用陶器,疏理了宋辽金釉陶艺术及宋金元陶俑的继承发展关系,对实用和赏玩相结合的陶器设计进行了总结。第六章对明清时期的紫砂陶器、珐华釉陶、石湾釉陶等陶器品种,并对明清陶俑、少数民族地区的陶器进行了介绍。通过以上研究,力求总结中国古代陶器设计艺术的源流和面貌,探讨中国古代陶器的发展规律和文化价值,以及在中国艺术设计史中的重要地位。
游莹洁[6]（2016）在《美术考古视角下秦俑服饰工艺重构研究 ——以秦俑1号坑T23G11:38号俑为例》文中指出在整个中国古代雕塑中,论及具有写实性、精致性、细微性、完备性和阶级固化的普遍性当属震惊世界的秦始皇兵马俑。数千件地下军团距今两千余年,如此大的规模成为世界公认的极具精美的艺术群雕塑陪葬品,它用写实主义的手法塑造了来自不同阶级、身份、职位的秦军形象,也反映了秦政治、文化、军事、审美等信息。对于复原研究能尽可能真实且全面的发掘文物的价值,就不得不从历史遗物的表象和内涵两方面审视。具体到秦俑这样的典型案例,对它的复原研究就不得不着眼于秦俑表象塑造和军戎服饰,当然还有透过这种表象隐喻的内涵意义。本文以出土的秦俑雕塑群作为主要内容,具体以1号坑T23G11：38号俑为研究对象,试图从美术考古的视觉对秦俑重新释读,并选择以最直观的复原为研究方法,对于秦俑进行合理性定位和重构研究。论文分为七个部分,前期对本课题的国内外研究现状、目的及意义进行概述,并对目前陶质彩绘文物工艺的重构研究方法进行分类总结。针对目前陶质彩绘文物的工艺重构问题进行评估,提出一种以美术考古为视角的重构方法,即从宏观和微观两个角度,对研究对象的空间位置、视觉、心理、时间观念进行论述并统计分析,全面了解秦俑的时空环境。从文献考据和实地考察两个方面对一号坑23探方11过洞38号俑的数据进行详细统计分析,并探讨其艺术性成分,推测复原工艺。另一方面,以38号俑为服饰研究模板,结合秦服饰制度和春秋晚期至西汉期间不同地区秦墓的出土资料,推定研究对象服饰的样式、裁剪、质地等的真实性和艺术性成分。最终以美术考古视角,从传统陶质秦俑雕塑的复原、服饰实体复原进行探讨,根据复原的条件和合理性,选择数字化重构方法,制定具体的实施方案及复原成果的展示。
赵震,肖卫国,夏居宪,张天柱,许卫红,刘群,吴红艳,杨爱荣,申茂盛,李卓[7]（2015）在《秦始皇帝陵一号兵马俑陪葬坑2009～2011年发掘简报》文中进行了进一步梳理20092011年,秦始皇帝陵博物院兵马俑坑考古队对一号兵马俑陪葬坑局部进行了发掘。发掘地点位于一号坑中北部,由南向北涉及两条过洞、三条隔墙,发掘面积200平方米。一号坑是土木混合结构的地下坑道建筑,建筑结构包括土筑和梁柱框架两部分,两条过洞内均有砖铺地面。共计清理俑体106件,提取俑足及踏板96件,发现车、马三组,出土大量兵器及车马器。俑坑修建的时间上限不早于公元前228年,下限不晚于公元前209年。此次发掘为揭开俑坑被毁之谜提供了线索,并为相关领域的研究提供了新资料。
江楠[8]（2015）在《中国早期金银器的考古学研究》文中进行了进一步梳理本文的研究对象为中国早期金银器，即从夏纪年开始到秦汉时期为止这一历史时期内中国境内出土的金银器。本文通过对早期金银器各个阶段金银器类别、形制、工艺的特征和演变规律的观察，对早期金银器的发展过程进行了初步的总结和梳理。论文的内容共分为以下六章。第1章是绪论。界定研究对象的时空范围，阐述本文的研究目的与意义。介绍中国早期金银器的考古发现与研究的历史和现状，总结以往的研究成果以及存在的不足，进而提出本文的研究思路与研究方法。第2章是中国早期金银器的制作工艺。根据在制作金银器过程中所起作用的不同，将金银器制作工艺分为金银器的制造工艺和金银器的装饰工艺两大类，其中金银器的制造工艺主要指能够使金银器成型的各种工艺；金银器的装饰工艺指对已经成型的金银器起到加固和装饰点缀的各种工艺，可进一步区分为金银器本身的装饰工艺和依附于其他质料器物以金银为原材料的装饰工艺两类。第3章是夏商西周时期的金银器。首先介绍夏商西周时期金银器的分布情况，然后根据类型学研究，将夏商西周时期金银器分为人身装饰、器物装饰和祭祀用品三大类，并将这一时期的金银器划分为北方地区、中原地区和西南地区三个区域，对各区金银器形制和功能的共性和差异进行讨论。第4章是东周时期的金银器。首先介绍东周时期金银器的分布情况，然后根据工艺类型的不同首先将这一时期的金银器分为纯金银质、鎏金银质、错金银质三大类，再对每一类金银器进行类型学分析，并根据金银器类型及工艺的差别划分为北方地区、中原地区、南方地区和西南地区四个区域，对各区域的金银器进行对比研究，并指出东周时期错金银工艺和包金银工艺得到了长足的发展，纯金银质器物也产生了新的类型，如器皿、货币等。第5章是秦汉时期的金银器。首先介绍秦汉时期金银器的分布情况，然后根据制作工艺的不同首先将这一时期的金银器分为纯金银质、鎏金银质、错金银质三大类，再对每一类金银器进行类型学分析，并根据金银器类型及工艺的差别划分为北方地区、中原地区、南方地区和西南地区四个区域，对各区域的金银器进行对比研究，并指出秦汉时期由于大一统的政治格局，各个区域间的界线不如前代那样清晰，汉王朝疆域板块内的金银器类型、器物形制和工艺等渐趋一致。而在工艺方面，秦汉时期鎏金银工艺发展迅速，错金银工艺和包金银工艺渐趋衰落，到了东汉时期银质的器物得到了长足发展。第6章是中国早期金银器相关问题讨论。对三大时期金银器材料进行纵向与横向的梳理研究，建立起早期金银器随年代更迭而产生的变化序列，呈现各区域板块间金银器的复杂的互动过程。指出早期金银器的发展经历了萌芽阶段、初步发展阶段和定型阶段，到了秦汉时期达到了中国金银器发展史上的第一个繁荣期，后世金银器的几乎所有类型和工艺都已产生并得到了初步的发展，金银器的功能也由最初的纯装饰性发展为更多地在实用功能性和身份地位的象征性方面发挥作用，为隋唐金银器的发展奠定了坚实的基础。在早期金银器的发展过程中，北方游牧民族文化和秦文化发挥了极其重要的推动作用。第七章是结语。总结本文研究的收获，并指出局限性以及存在的不足。
宗椿理[9]（2014）在《走向集权的物质文化之路 ——秦代设计艺术的多元融合研究》文中研究说明“秦”是个古老而极富传奇色彩的部族，同时亦是个饱经苦难与风霜，在剑戟与硝烟中浴血而生的伟大氏族。它源起于东夷族群，立国于陇东之谷，盛起于关中沃野，用铜戟铁锤建立起了中国历史上第一个封建的集权帝国。虽从立国至覆灭仅有区区数载，但就在这短暂的十五年中却融汇了漫长物质文化播种后所结出的丰硕果实，更多呈现出的是中华民族极具创造力的文化性格。秦人在刚毅坚卓的进取精神驱动下所流露出的开放、包容的价值体系，造就了秦代多元融合的设计艺术特征。值此，多元、体系、标准、规模也就成了今后数代物质文化发展历程中的框架与标杆，同时也为汉王朝的建立与内部一统的民族文化定型提供了历史与文化的蓝本。论文通过对有关“秦文化”文本材料的深入解读以及古籍文献的分类、浏览、梳理与精读，逐步将其变为研究过程中所需用的文献实证，从而建立起了秦代物质文化研究的理论基石。通过对大量由考古发掘工作所获知的有关秦人社会生活中的实物遗存与凭借一定范围之内的田野考察而探寻的秦代古迹留存的收录与整理，为秦代物质文化的研究提供了详实而有力的实物论据。在对秦代设计艺术的多元融合进行阐述与论证的同时，文章尤为注重文献的出处与价值的发现，力求将具体的历史背景融入进相应的文献列举中。与此同时，又通过大量的考古材料与历史文献的相互印证来逐层构架起由生活与礼俗，农耕与征战，市场与经济为柱础的这座桥梁，并在此基础之上阐明了物质文化研究中造物与用物的重要环节。从物质文化入手来探讨多元的秦代设计艺术是该文的创新与拓展，论文力图澄清在集权帝国的法制框架下物质文化的单一、严酷与秦人唯战是从的贪狠强力，着力对已有物质文化研究成果的某种局限性进行再探讨，进而将理论研究的重点落脚于物质文化塑造人的方式，关注人们社会生活中的造物与用物的交互发展模式以及工艺技术的提升和在实践中的效能发挥，同时将视域扩展至人们生活中的礼祭与习俗的多元交织；功利主义价值观下的多种文化元素的吸收与包容；手工业的多元演进形态；商品市肆交易中的多层次结构形式以及多元的衣食住行与生活器用的方方面面。论文最后总结了秦人在走向集权的物质文化之路中所体现出的多元设计艺术表征以及造物单元个体间的点滴融合，印证了在多元融合理念的设计艺术研究背后离不开浩繁的历史文献涉猎以及物质文化的拨冗寻迹，并藉此提出了在繁复的信息检索与文献梳理的过程中所获知的物质文化与设计艺术之间存在着一条价值的纽带，唯有对它的深入探寻才能使设计史的述说更加富有情感与生命。
赵东[10]（2014）在《数字化生存下的历史文化资源保护与开发研究 ——以陕西为中心》文中提出随着近年来数字化技术的迅猛发展,历史文化资源的保护传承与开发利用也越来越多的将其融入,并成为一种比较理想的途径,当前许多国家和地区已经纷纷开展了相关项目研究和探索性尝试。国内许多地区,也纷纷把历史文化资源的保护与开发纳入地域发展规划之中,大力发展历史文化资源数字化。国内外不断进行着数字化技术的历史文化资源保护与开发的探索与应用,其重要作用和前景已日趋显着和宽广在此背景下,本文以历史文化资源极大丰富的陕西省为中心,对数字化方式的历史文化资源保护与开发进行研究,对历史文化资源进行了阐释界定,认知了当前历史文化资源保护与开发所存在的矛盾,探讨了历史文化资源数字化保护与开发的基础理论,陕西历史文化资源数字化保护与开发的必要性与可行性,历史文化资源数字化保护与开发的主体,提出PIPP模式是历史文化资源数字化保护与开发的理想模式以及历史文化资源数字化对文化产业发展的促进。第一章主要是对历史文化资源的概念界定。在考述“历史”、“文化”、“文化资源”基础上,本文认为历史文化资源主要是指人类过去发生的事物及其所产生的影响而成为满足人们精神需求的精神要素以及附着在物质上的精神要素。作为人类社会发展的重要资源,历史文化资源需要得到大力保护与开发。在当前,历史文化资源的保护与开发存在着比较大的矛盾,但是,两者又都不能忽视,既不能一味地开发,也不能一味地保护,必须“在保护中开发,在开发中保护”因此,各种业态的历史文化资源保护与开发的关系都一定要处理好,而数字化方式的保护与开发则在很大程度上能够妥善处理两者之间的关系,并有助于不断促进历史文化资源的保护与开发手段。第二章对历史文化资源数字化保护与开发的相关基础理论进行了阐释与分析。首先,数字化是指将客观事物（信息、信号）抽象,转变为一系列二进制代码,形成“比特”（数字0和1）,并对其进行加工、存储、处理、表现、展示和传播的过程。其次,历史文化资源数字化主要包括历史文化资源的数字采集、数字处理、数字考古、数字修复、数字保存、数字管理、数字集成、虚拟现实、数字出版、数字传播等内容。再次,历史文化资源数字化涉及到数字图像处理技术、多媒体技术、数字内容管理与发布技术、3S技术、网络技术等重要技术。文化空间知识可视化理论、信息科学理论等是历史文化资源数字化的重要基础理论。在这些理论基础上出现的三维技术在历史文化资源数字化保护与开发中必不可少。另外,基于三维技术通过计算机对复杂数据进行可视化操作与人机交互的虚拟现实理论与技术可以大大提升历史文化资源保护水平,对文化遗产进行有效展示,极力拓展历史文化资源产业化开发的途径,并使得历史文化资源保护与开发日趋融合为一体。第三章主要围绕陕西省分析了历史文化资源数字化的必要性与可行性。与国内其他省份相比,陕西历史文化资源极大丰富。时代的发展,使得丰富的陕西历史文化资源必须得到大力保护与开发,陕西省在两方面也做出了很大的努力,取得了很大的成就。然而,在历史文化资源保护与开发的实践中,往往存在着难以调和的矛盾。这样,当前“数字化生存”的时代呼唤既能充分提升历史文化资源保护水平又能几乎不破损历史文化资源的数字化保护与开发。历史文化资源数字化保护与开发,是时代发展的趋势。一方面,陕西历史文化资源数字化有着重大的现实意义,在很大程度上能够有效协调保护与开发的矛盾,并有助于宣传地域历史文化,推进文化信息资源共享工程建设并提升文化软实力,以及促进文化产业大发展大繁荣,极具必要性。另一方面,陕西科研力量雄厚,历史文化资源数字化得到了高度重视,并取得了一定成就,陕西历史文化资源数字化有着充分的基础与条件,具备了一定的可行性。第四章对历史文化资源数字化的各类主体进行了分析认知。按照参与性,历史文化资源数字化主体构成表现出明显的多元性,包括研发主体、利用主体和控制主体等。不同主体之间既保持一定的独立性,又相互交织,而且角色又可以重合和转换,并存在着相互影响或制约的关系。研发主体可以分为高校、科研院所、博物馆、图书馆、文化企业、个人等；利用主体可以分为研究型（研究Ⅰ型和研究Ⅱ型）、中介型和一般型三种不同的类型；控制主体则包括国际组织、国家、省内各级政府以及各有关机构等。历史文化资源数字化保护与开发需要这些主体在发挥好本体作用的基础上,与其他主体之间协同努力,共同推进。第五章对陕西历史文化资源数字化中的一些典型案例进行了分析。在诸多主体努力下,陕西历史文化资源数字化保护与已取得了一定的成效。其中,秦始皇兵马俑博物馆是闻名世界的大型遗址博物馆,国家AAAAA（5A）级景点,其数字化过程涉及到文物考古、保护与博物馆收藏、展示以及数字化景区旅游等众多方面。陕西数字博物馆是我国首座省级文物行政管理机构创建、依托全省馆藏文物数据库信息和集观赏性、知识性、互动性为一体的大型综合数字博物馆,标志着陕西博物馆事业发展的辉煌,迈出了陕西历史文化资源数字化跨越性的一步,为国内外数字博物馆建设进行了重要的实践性探索。陕西师范大学袁林教授对古籍数字化做出了重要贡献,在陕西历史文化资源数字化过程中有着特别的意义。作为诞生并飞速发展在数字化时代的着名旅游休闲度假区,曲江新区高度重视历史文化资源的数字化保护、虚拟展示与网络传播,是陕西历史文化资源数字化过程中的重要代表。第六章提出了历史文化资源数字化保护与开发的理想模式——PIPP模式。在历史文化资源数字化保护与开发过程中,存在着政府模式、私人（个人）模式与企业模式三种基本的模式。但是,这三种模式都存在着难以克服的弊端而影响到历史文化资源数字化保护与开发。在实践中,新公共管理理论中的PPP模式也被尝试着运用,体现出了一些优势,但是仍然存在着不足与缺陷。这样,PIPP模式成为了历史文化资源数字化保护与开发一种比较理想的模式。PIPP模式,即公共部门—中间组织—私人部门的合作模式（Public—Intermediary—Private Partnerships）,主要是通过中间组织（intermediary）对政府与私人部门者进行组织、沟通与协调,形成三方力量共同推动公共项目运行的一种模式。PIPP模式属于顺应社会发展趋势的新公共管理理论产物,主要是在具体的项目运行中体现其优势,随着社会的发展在大量公共产品与服务的供给中都可以得到应用,作为公共文化产品与服务的历史文化资源数字化保护与开发工程项目对其应用则是一种必然趋势。第七章探讨了历史文化资源数字化对文化产业发展的促进。历史文化资源数字化保护与开发是当前数字化生存与文化大发展的时代产物,极其有利于文化软实力的提升与文化产业发展,而文化产业则又是文化软实力的物化,并可以进一步提升国家与地域文化软实力。通过历史文化资源数字化保护与开发可以促进文化产业发展,文化产业发展是历史文化资源数字化保护与开发的重要成果和显着标志。可以依托专门机构与企业形成文物数字化保护、修复、管理、复仿制等业务的文博产业,成为文化产业新业态。还可以发展以传统历史文化旅游资源为基础,以数字化技术为支持,通过一定的软硬件设备以及网络等渠道为人们提供数字化旅游产品和数字化旅游服务而形成新兴的数字旅游产业。历史文化资源数字化中的数字考古、文物数字修复、数字管理、数字出版、数字展示、数字传播等内涵都是数字化时代媒体产业大发展的重要基础,既是传统媒体传播的技术基础,也是新兴互联网企业不断凝聚“注意力”的重要手段。在文物数字化后,通过利用专业人士取得的成果,动漫游戏创作者们稍加创意和运用一些创作技巧,则很容易开发出一系列文物类动漫短片和小游戏。而用非物质文化遗产数字化成果创制动漫游戏产品,市场不仅仅在于用户、玩家,其重要市场就还在于文化、非遗保护系统“政府买单”以及民俗景区景点强化旅游产品的需求,存在着的巨大商机。通过历史文化资源数字化,可以使广告创意素材来源极为丰富并便捷,即使是“泛专业人士”利用历史文化资源创意、制作相关广告,也会得心应手,有利于广告产业发展大繁荣。
二、秦始皇陵三号坑兵马俑的指纹元素散布分析（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、秦始皇陵三号坑兵马俑的指纹元素散布分析（论文提纲范文）
（1）旅游感知与投射形象的网络内容对比分析——以秦始皇帝陵博物院为例（论文提纲范文）
| 1 理论综述 |
| 1.1 旅游形象 |
| 1.1.1 旅游形象研究的缘起及发展 |
| 1.1.2 旅游形象的内涵 |
| 1.1.3 旅游形象的构成及形成机制 |
| 1.2 旅游感知形象与投射形象 |
| 1.2.1 旅游感知形象的内涵 |
| 1.2.2 旅游投射形象的内涵 |
| 2 研究方法与步骤 |
| 2.1 研究方法 |
| 2.2 研究步骤 |
| 2.2.1 案例地选取 |
| 2.2.2 网站文本内容获取 |
| 2.2.3 网站文本内容处理 |
| 3 结果分析 |
| 3.1 感知形象分析 |
| 3.1.1 感知形象的高频特征词分析 |
| 3.1.2 认知形象分析 |
| 3.1.3 情感形象分析 |
| 3.1.4 整体形象分析 |
| 3.2 投射形象分析 |
| 3.2.1 投射形象高频特征词分析 |
| 3.2.2 情感表述分析 |
| 3.2.3 形象主题语义网络分析和整体投射形象 |
| 3.3 感知形象与投射形象对比分析 |
| 3.3.1 相同点 |
| 3.3.2 不同点 |
| 3.3.3 结论 |
| 4 研究展望 |
（2）秦汉林业若干问题研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 秦汉时期自然林业的分布与变迁——兼谈文献中树种的考证 |
| 第一节 东北地区 |
| 第二节 黄淮海平原及其周边 |
| 第三节 黄土高原区 |
| 第四节 西北草原与荒漠区 |
| 第五节 云贵川地区 |
| 第六节 岭南地区 |
| 第七节 长江中下游地区 |
| 小结 |
| 第二章 秦汉时期林木种植与采伐述论 |
| 第一节 林木的种植技术 |
| 第二节 林木种植情况述论 |
| 第三节 秦汉时期木材的采伐与贩运 |
| 小结 |
| 第三章 秦汉时期林业职官考述 |
| 第一节 夏、商、周林业职官考论 |
| 第二节 春秋战国至秦代的林业职官辨析 |
| 第三节 汉代林业职官述论 |
| 小结 |
| 第四章 秦汉时期社树制度的嬗变——兼谈立树于社的原因 |
| 第一节 社主考辨 |
| 第二节 社树制度的嬗变 |
| 第三节 立树于社的原因探析 |
| 小结 |
| 第五章 秦汉木材三题研究 |
| 第一节 宫室建筑 |
| 第二节 木质乐器 |
| 第三节 丧葬用途 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 读博期间的科研成果 |
（3）秦兵马俑头式研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究对象及目的 |
| 1.1.1 概念的厘定 |
| 1.1.2 研究的时限区域界定 |
| 1.1.3 研究目的 |
| 1.2 研究意义与价值 |
| 1.2.1 国内外研究现状 |
| 1.2.2 课题研究的创新点 |
| 1.3 研究与实践 |
| 1.3.1 研究过程 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 2 秦兵马俑头式 |
| 2.1 秦兵马俑发式 |
| 2.1.1 扁髻 |
| 2.1.2 圆椎髻 |
| 2.2 秦兵马俑首服 |
| 2.2.1 冠饰 |
| 2.2.2 帽饰 |
| 2.3 秦兵马俑发饰 |
| 2.3.1 发带 |
| 2.3.2 发绳 |
| 2.3.3 褊褚 |
| 2.4 秦兵马俑十种基本发式式样 |
| 3 影响秦兵马俑头式造型成因分析 |
| 3.1 秦兵马俑头式受中原文化和少数民族头式文化的影响 |
| 3.1.1 在中原文化影响下头发对于秦人的重要性影响秦兵马俑头式造型 |
| 3.1.2 受北方和西南少数民族头式的影响 |
| 3.2 秦人社会制度和风尚习俗对秦兵马俑头式的影响 |
| 3.2.1 秦人尚武的历史渊源及对兵马俑头式的影响 |
| 3.2.2 秦人“尚六”的社会制度和习俗对秦兵马俑头式的影响 |
| 3.3 军队的特殊性影响秦兵马俑头式造型 |
| 3.3.1 体现军衔等级的秦兵马俑头式造型 |
| 3.3.2 秦兵马俑头式适应于军事活动需求 |
| 4 秦兵马俑头式主要特点 |
| 4.1 具有形式美 |
| 4.1.1 多样与统一 |
| 4.1.2 对称与均衡 |
| 4.1.3 简洁性 |
| 4.2 注重实用和功能 |
| 4.2.1 标识性 |
| 4.2.2 实用性 |
| 5 秦兵马俑头式研究课题作品展示 |
| 5.1 设计理念及灵感 |
| 5.1.1 设计理念 |
| 5.1.2 灵感来源 |
| 5.2 毕业设计面料、色彩、款式分析 |
| 5.2.1 面料选用 |
| 5.2.2 色彩分析 |
| 5.2.3 系列作品细节剖析 |
| 5.3 系列作品效果展示 |
| 6 结论 |
| 6.1 课题总结 |
| 6.2 课题展望 |
| 参考文献 |
| 作者攻读学位期间发表学术论文清单 |
| 致谢 |
（4）基于现代分析技术对河南淅川单岗陶器进行的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 中国古陶瓷发展历史 |
| 1.2 国内外古陶瓷研究现状 |
| 1.3 单岗遗址简介 |
| 1.4 本文研究的内容和意义 |
| 2 单岗陶器的成分分析 |
| 2.1 实验原理及结果 |
| 2.1.1 X射线荧光光谱分析 |
| 2.1.2 XRF分析结果 |
| 2.2 数据统计分析方法 |
| 2.2.1 因子分析 |
| 2.2.2 判别分析 |
| 2.2.3 聚类分析 |
| 2.3 数据统计分析结果 |
| 2.3.1 单岗陶器的因子分析结果 |
| 2.3.2 单岗陶器的判别分析结果 |
| 2.3.3 单岗陶器的聚类分析结果 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 单岗陶器的物理性能和烧成温度分析 |
| 3.1 单岗陶器的物理性能分析 |
| 3.1.1 实验方法及结果 |
| 3.1.2 数据分析结果 |
| 3.2 单岗陶器的热膨胀分析 |
| 3.2.1 实验原理 |
| 3.2.2 实验结果分析 |
| 3.3 本章小结 |
| 4 单岗陶器的物相分析 |
| 4.1 X射线衍射仪的基本原理 |
| 4.2 单岗陶器的物相分析结果 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 单岗陶器的显微结构 |
| 5.1 扫描电镜的工作原理 |
| 5.2 样品的选取与制备 |
| 5.3 陶器样品的显微结构 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 总结 |
| 参考文献 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 |
| 致谢 |
（5）中国古代陶器设计艺术发展源流（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 引言 |
| 一、研究的目的与意义 |
| 二、研究的现状 |
| 1. 古代对陶器的相关着录 |
| 2. 考古学及相关史学研究现状 |
| 3. 陶器的分类专题研究 |
| 4. 民族学角度对的陶器工艺的研究 |
| 5. 侧重于美术学及设计学角度的研究 |
| 三、设计艺术学研究的角度与多学科的研究方法 |
| 四、本文相关概念的界定与主要的研究范围 |
| 第一章 多元的原始陶器(距今约20000～4000年) |
| 第一节 陶器的萌起(距今约20000～11000年) |
| 一、华南及附近地区的原始陶器 |
| 1. 华南山地洞穴遗址和陶器的起源 |
| 2. 陶器因炊食生活的出现而产生 |
| 第二节 新石器时代早期定居生活的陶器(距今约11000～7000年) |
| 一、以夹碳陶为主的浙江地区早期陶器 |
| 1. 上山文化 |
| 2. 跨湖桥文化 |
| 二、以红陶为主的黄河中上游地区早期陶器 |
| 1. 裴李岗文化 |
| 2. 大地湾文化一期 |
| 三、以夹砂陶为主的华北地区早期陶器 |
| 1. 河北阳原于家沟遗址 |
| 2. 河北徐水南庄头遗址 |
| 3. 磁山文化 |
| 四、以夹砂陶为主的东北地区早期陶器 |
| 1. 兴隆洼文化 |
| 五、以夹砂褐陶为主的泰山周边的山前地带早期陶器 |
| 1. 山东沂源扁扁洞遗址与黄崖遗址 |
| 2. 西河遗址 |
| 3. 后李文化 |
| 4. 北辛文化 |
| 六、以夹碳红褐陶为主的长江中游地区早期陶器 |
| 七、小结 |
| 1. 不同的土质产生了不同的制陶工艺 |
| 2. 陶器的造型和功能由单一逐渐丰富 |
| 3. 不同成型方法对陶器造型的影响 |
| 4. 装饰由辅助到独立 |
| 5. 陶器的烧造技术的进步 |
| 第三节 丰富多彩的新石器时代中期的陶器(距今约7000～5000年) |
| 一、黄河中上游地区以彩陶为特征的仰韶文化陶器 |
| 1. 陶器制作工艺的进步 |
| 2. 器形的多样化 |
| 3. 丰富多彩的彩陶装饰 |
| 4. 小结 |
| 二、鲁南苏北地区多姿多彩的大汶口文化陶器 |
| 1. 多样的陶器种类 |
| 2. 富于变化的陶器造型 |
| 3. 陶器的配套组合 |
| 4. 绚丽的彩陶装饰 |
| 5. 制作技术的提高与黑陶和白陶的产生 |
| 6. 大汶口文化陶器的象形符号 |
| 7. 小结 |
| 三、钱塘江下游和环太湖地区向轮制灰黑陶发展的陶器 |
| 1. 河姆渡文化 |
| 2. 马家浜文化 |
| 3. 崧泽文化 |
| 4. 良渚文化 |
| 5. 小结 |
| 四、以几何形装饰纹样为主的燕山南北地区的陶器 |
| 1. 以筒形罐为代表的日用陶器 |
| 2. 以压划“之”字纹为特色的陶器装饰 |
| 3. 以几何纹为主的彩陶 |
| 4. 祭祀陶器 |
| 5. 小结 |
| 五、以竹节造型为元素的长江中游地区的陶器 |
| 1. 长江中游地区早期的陶器 |
| 2. 大溪文化 |
| 3. 屈家岭文化 |
| 4. 小结 |
| 第四节 新石器时代晚期陶器艺术的繁盛(距今约5000～4000年) |
| 一、马家窑文化把彩陶艺术推向高峰 |
| 1. 以饮食器为主到以盛储器为主的品种变化 |
| 2. 制作大型陶器改变了陶器成型方法 |
| 3. 由对称器形发展出不对称器形 |
| 4. 誉为新石器时代彩陶之冠的马家窑文化彩陶 |
| 5. 小结 |
| 二、作为礼器的陶寺文化的彩绘陶 |
| 三、轮制技术高度发展的龙山文化黑陶 |
| 1. 高度发展的制陶技术 |
| 2. 多样的陶器造型 |
| 3. 小结 |
| 四、以印纹软陶为特色的山背文化陶器 |
| 五、以素陶为主的齐家文化 |
| 1. 与社会生活相适应的陶器造型设计 |
| 2. 富有地域特色的陶器装饰 |
| 3. 小结 |
| 第五节 新石器时代形简意赅的陶塑 |
| 一、立体的人物陶塑 |
| 二、人头形陶塑 |
| 三、动物陶塑 |
| 四、陶塑面具 |
| 五、小结 |
| 章节结语 |
| 第二章 青铜时代的夏商周陶器(前2070～前221) |
| 第一节 日用陶器与礼仪陶器的分化 |
| 一、二里头文化的陶器 |
| 1. 二里头文化陶器概述 |
| 2. 以酒器为主的礼仪用陶器 |
| 二、脱胎于成系列礼仪陶器的青铜礼器的产生 |
| 第二节 摹仿青铜器的高温印纹硬陶 |
| 一、商周陶器概述 |
| 1. 陶器的种类 |
| 2. 商周陶器的制作与装饰手法 |
| 二、商周摹仿青铜器的陶器 |
| 1. 青铜原料的缺乏与仿铜陶器的出现 |
| 2. 陶器对青铜器的摹仿和对陶器工艺的改进 |
| 3. 陶窑的改进和硬陶的产生 |
| 第三节 战国时期的彩绘陶、磨光压纹黑陶 |
| 一、彩绘陶 |
| 二、磨光压纹黑陶 |
| 第四节 周边地区各具特色的陶器 |
| 一、半农半牧文化特色的西北地区陶器 |
| 1. 四坝文化 |
| 2. 辛店文化 |
| 3. 寺洼文化 |
| 4. 沙井文化 |
| 5. 卡约文化 |
| 6. 新疆东部地区的陶器 |
| 二、以彩绘陶为特色的东北地区陶器 |
| 章节结语 |
| 第三章 大一统格局下的秦汉陶器(前221～220) |
| 第一节 实用陶器的增多和美化 |
| 一、构思巧妙的器具设计 |
| 1. 熏炉类的陶器 |
| 2. 多功能的灯具 |
| 3. 种类丰富的日用陶器 |
| 第二节 厚葬风气下的陶器设计艺术 |
| 一、陶俑的兴起和繁盛 |
| 1. 帝王陵墓的大规模陶俑 |
| 2. 折射人间生活的豪门贵族墓的陶俑 |
| 二、以宅院为主体的陶建筑明器 |
| 三、体现日常生活的彩绘陶器皿 |
| 第三节 汉代釉陶的产生 |
| 一、单色釉彩的装饰 |
| 二、复色釉彩的装饰 |
| 三、釉彩与釉下刻划的结合 |
| 四、立体装饰与釉彩的结合 |
| 章节结语 |
| 第四章 彩釉兴盛的魏晋南北朝隋唐五代陶器(220～960) |
| 第一节 釉陶的全面发展 |
| 一、北朝釉陶的复兴 |
| 1. 单色铅釉陶 |
| 2. 釉陶技术的转变与复彩釉陶的发展 |
| 二、隋邢窑三彩的产生 |
| 三、唐三彩的繁荣 |
| 1. 河北地区以生活器皿为主的三彩器 |
| 2. 洛阳地区以明器为主的三彩器 |
| 3. 长安地区集大成的三彩器 |
| 第二节 釉陶器皿设计中的外来元素 |
| 一、陶器造型设计中的外来影响 |
| 1. 异域风情的壶瓶类陶器 |
| 2. 受外来造型影响的各类饮食器 |
| 二、陶器装饰设计的外来影响 |
| 1. 立体雕塑的器物附件 |
| 2. 凹凸效果的器表装饰 |
| 3. 连珠纹等外来纹饰的影响 |
| 第三节 陶俑的继续发展 |
| 一、南北朝彩绘陶俑的发展 |
| 1. 北朝规模宏大的仪仗俑 |
| 2. 北朝陶俑的艺术特点 |
| 3. 东晋南朝的陶俑 |
| 二、高度写实的隋唐陶俑 |
| 1. 规模宏大的彩色陶俑 |
| 2. 陶俑的制作方法及装饰方式的多样性 |
| 三、五代的陶俑的转折 |
| 第四节 陶建筑模型的发展 |
| 章节结语 |
| 第五章 互动中整合的辽金宋元陶器(960～1368) |
| 第一节 釉陶的延续 |
| 一、具有草原气息的辽三彩 |
| 1. 丰富的品种和器形 |
| 2. 辽三彩的烧制与装饰工艺 |
| 二、宋金三彩 |
| 三、元代琉璃釉陶 |
| 第二节 富有生活气息的宋辽金元陶俑 |
| 一、陶俑的品类和造型 |
| 二、具有地方特色的宋金陶俑 |
| 三、宋金陶俑朴素典雅的艺术风格 |
| 四、民族特色鲜明的元代陶俑 |
| 第三节 赏用和赏玩风气下的陶器设计 |
| 一、赏用结合的陶砚 |
| 二、赏玩结合的陶玩具 |
| 1. 立体式玩具 |
| 2. 浮雕式玩具 |
| 章节结语 |
| 第六章 衰落中有新创的明清陶器(1368～1911) |
| 第一节 质美韵雅的紫砂陶 |
| 一、紫砂陶器的历史沿革 |
| 二、紫砂陶的原料及制作工艺 |
| 三、紫砂陶器的品类 |
| 四、紫砂陶的设计艺术特点 |
| 第二节 流光溢彩的观赏陶 |
| 一、琉璃釉陶器 |
| 二、珐华釉陶 |
| 三、别开生面的石湾陶塑 |
| 1. 石湾陶塑的历史沿革 |
| 2. 石湾陶塑摆件 |
| 3. 石湾陶塑的制作工艺 |
| 4. 石湾陶塑的艺术特点 |
| 第三节 明清陶俑 |
| 第四节 少数民族地区的陶器 |
| 章节结语 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 图版说明 |
| 攻读博士期间发表的论文和取得的学术成果 |
| 后记 |
（6）美术考古视角下秦俑服饰工艺重构研究 ——以秦俑1号坑T23G11:38号俑为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国内研究 |
| 1.2.2 国外研究 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究方法及技术路线 |
| 第二章 陶制彩绘文物工艺重构方法的概述 |
| 2.1 艺重构的现状及重构问题 |
| 2.2 艺重构方法的种类 |
| 2.2.1 传统工艺重构法 |
| 2.2.2 数字化工艺重构法 |
| 2.2.2.1 碎片拼接复原 |
| 2.2.2.2 造型与彩绘虚拟复原 |
| 2.3 工艺重构方法的目的性选择 |
| 2.3.1 研究性目的 |
| 2.3.2 展示性目的 |
| 2.3.3 宣传性目的 |
| 2.4 工艺重构的意义和价值 |
| 2.4.1 理论化数据的实体化 |
| 2.4.2 审美视觉的完整效果 |
| 2.4.3 直观主动的知识教育 |
| 2.4.4 文物修复辅助作用 |
| 2.5 工艺重构方法现状评估 |
| 2.6 小结 |
| 第三章 美术考古视角下秦俑雕塑工艺重构提出 |
| 3.1 关于美术考古与重构 |
| 3.2 美术考古视角下的秦俑雕塑释读 |
| 3.2.1 美术考古视角下秦俑的宏观释读 |
| 3.2.2 美术考古视角下秦佣的微观释读 |
| 3.3 美术考古视角下秦俑的复原问题 |
| 3.4 美术考古视角重构的局限性 |
| 3.5 美术考古视角重构的意义 |
| 3.6 小结 |
| 第四章 专论—应用于一号坑T23G11：38号俑服饰工艺重构分析 |
| 4.1 秦俑服饰工艺概述 |
| 4.2 考古视角研究对象的真实性 |
| 4.2.1 研究对象文献考察 |
| 4.2.1.1 研究对象来源 |
| 4.2.1.2 研究对象背景 |
| 4.2.1.3 研究对象工艺探讨 |
| 4.2.2 研究对象实地考察 |
| 4.2.2.1 研究对象出土环境 |
| 4.2.2.2 研究对象的出土状况 |
| 4.2.2.3 研究对象的工艺推定复原 |
| 4.3 美术视觉研究对象的艺术性 |
| 4.3.1 研究对象艺术风格 |
| 4.3.2 研究对象艺术语言 |
| 4.3.2.1 研究对象的内容 |
| 4.3.2.2 研究对象的结构 |
| 4.3.2.3 研究对象的表现手法 |
| 4.3.3 研究对象彩绘作用 |
| 4.3.3.1 装饰性 |
| 4.3.3.2 象征性 |
| 4.3.3.3 述真性 |
| 4.4 小结 |
| 第五章 专论—研究对象服饰工艺的分析及推定 |
| 5.1 秦服饰制度背景 |
| 5.2 纵向秦服饰文献考析概述 |
| 5.3 横向秦俑雕塑服饰考察概述 |
| 5.4 研究对象服饰复原推定 |
| 5.4.1 研究对象服饰样式合理性 |
| 5.4.2 研究对象服饰裁剪及尺寸推定 |
| 5.4.3 研究对象服饰的质地推定 |
| 5.4.4 研究对象服饰的染色推定 |
| 5.5 小结 |
| 第六章 复原对象的价值性定位及复原方式选择 |
| 6.1 复原条件 |
| 6.2 复原对象价值性 |
| 6.3 复原对象身份合理定位 |
| 6.4 复原方式的确定 |
| 6.5 小结 |
| 第七章 美术考古视角下研究对象复原的具体实施方案 |
| 7.1 复原对象的现场照片数据采集及编号 |
| 7.2 对照法进行合理比对拼接 |
| 7.3 整体调整及着色 |
| 7.4 3D全息投影展示 |
| 7.5 复原结果评估 |
| 7.6 小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 硕士学位期间取得的科研成果 |
| 致谢 |
（8）中国早期金银器的考古学研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究对象与目的 |
| 一、 本文的研究对象 |
| 二、 本文的研究目的与意义 |
| 第二节 中国早期金银器的研究历史与现状 |
| 一、 研究历史 |
| 二、 研究现状 |
| 第三节 本文的研究材料与研究方法 |
| 一、 本文的研究材料与年代判断 |
| 二、 研究方法 |
| 第二章 中国早期金银器的制作工艺 |
| 第一节 金银器的制造工艺 |
| 一、 范铸工艺 |
| 二、 焊接工艺 |
| 三、 锤鍱工艺 |
| 四、 掐丝（拔丝）工艺 |
| 第二节 金银器的装饰工艺 |
| 一、 磨光工艺 |
| 二、 模压工艺 |
| 三、 针刺工艺 |
| 四、 錾刻、镂空工艺 |
| 五、 镶嵌工艺 |
| 六、 炸珠工艺 |
| 第三节 以金银为原材料的装饰工艺 |
| 一、 贴金、包金工艺 |
| 二、 鎏金、鎏银工艺 |
| 三、 错金银工艺 |
| 四、 平脱工艺 |
| 第三章 夏商西周时期的金银器 |
| 第一节 夏商西周时期金银器的考古发现 |
| 第二节 夏商西周时期金银器的类型 |
| 一、 人身装饰 |
| 二、 器物装饰 |
| 三、 祭祀用品 |
| 四、 其他金器 |
| 第三节 夏商西周时期金银器的分区 |
| 注释 |
| 第四章 东周时期的金银器 |
| 第一节 东周时期金银器的考古发现 |
| 第二节 东周时期金银器的类型 |
| 一、 纯金银质器物 |
| 二、 以金银为装饰原料的其他器物 |
| 第三节 东周时期金银器的分区 |
| 一、 北方地区 |
| 二、 中原地区 |
| 三、 南方地区 |
| 四、 西南地区 |
| 注释 |
| 第五章 秦汉时期的金银器 |
| 第一节 秦汉时期金银器的考古发现 |
| 第二节 秦汉时期金银器的类型 |
| 一、 纯金银质器物 |
| 二、 以金银为装饰原料的其他器物 |
| 第三节 秦汉时期金银器的分区 |
| 一、 中原地区 |
| 二、 南方地区 |
| 三、 西南地区 |
| 四、 北方地区 |
| 注释 |
| 第六章 中国早期金银器相关问题讨论 |
| 第一节 中国早期金银器的发展阶段 |
| 一、 萌芽阶段 |
| 二、 初步发展阶段 |
| 三、 定型阶段 |
| 第二节 中国早期金银器的区域差异 |
| 一、 北方地区 |
| 二、 中原地区 |
| 三、 西南地区 |
| 四、 南方地区 |
| 第三节 中国早期金银器的起源及传播过程 |
| 一、 中国早期金银器的起源 |
| 二、 中国早期金银器的传播过程 |
| 第七章 结语 |
| 附图 |
| 攻读博士期间发表的学术论文 |
| 后记 |
（9）走向集权的物质文化之路 ——秦代设计艺术的多元融合研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 本文研究的目的与意义 |
| 第二节 与本课题相关的国内外研究现状分析 |
| 1. 国内外研究的总体状态 |
| 2. 具有侧重的专题研究 |
| 3. 多元的“秦文化”研究 |
| 第三节 走向集权的物质文化研究中多元的设计艺术视角与方法论的运用 |
| 1. 以多层次结构形式演进为背景的比较研究法 |
| 2. 物质文化研究中“草根理论”运用的重要性 |
| 第四节 秦代设计艺术的界定与主要的研究范围 |
| 第一章 多元融合中秦国社会的“设计图景” |
| 第一节 从雍城到咸阳的设计史历时性观察 |
| 1. 因天材，就地理：从雍都到咸阳的生态环境与设计艺术的交互适应性 |
| （1） 多元的雍都生态环境 |
| （2） 秦定都咸阳的地缘环境解析 |
| （3） 设计个案分析——“凌阴遗址”的生态设计思想 |
| 2. 多元与融汇——从“百乐咸奏”到“奔鹿逐燕” |
| （1） 百乐咸奏祈望和谐——从“藏礼于器”到“华夏正声” |
| （2） 秦风浩荡——北方草原民族设计艺术风格的关中本土化进程 |
| 第二节 礼与用多元交融中的“封国”设计艺术流变 |
| 1. 凝结在历史中的设计之魂 |
| （1） 站在历史与文化的视角看设计 |
| （2） 帝都咸阳营建背后多元的“人文历史环境”沿革 |
| 2. 秦设计艺术两大主要器群的演进特征与其背后的“突变因子” |
| （1） 从“祭器”群的“尚礼”到“用器”群的“崇用” |
| （2） 设计艺术演变背后的多元“突变因子” |
| 第三节 秦国农耕生产中的“创新”与“多元” |
| 1. “仓廪足”之价值意识的兴起 |
| （1） 垦荒岐丰——立国强民的必然选择 |
| （2） 造物新品——陶仓囷的出现 |
| （3） 贮粮设施在秦国的长足发展 |
| 2. 自然物质条件与机械性劳动手段在秦农业生产中的多元交织 |
| （1） 铁农具的推广与逐渐普及 |
| （2） 牛耕的流序与转磨的出现 |
| （3） 自然资源在农业中的合理利用与深度挖掘 |
| 第二章 秦代手工业的多元演进形态 |
| 第一节 秦代手工业构成与发展溯源 |
| 1. 客观形势变革中的秦国手工业 |
| 2. 秦代手工业的构成沿革 |
| （1） 专奉“公室”的官府手工业 |
| （2） 日用、市亭与税赋——民营个体小手工业 |
| 第二节 多元化的手工业门类 |
| 1. 冶铁业的熠熠生辉 |
| 2. 礼器实用化与工艺多元化的铜器制造业 |
| （1） 益国千里，青铜官制 |
| （2） 工艺与礼用 |
| 3. 从“葛麻蚕桑”到“经纬纵横”的秦代纺织业 |
| （1） 历史进程中的秦人织造 |
| （2） 历史沿革中的织造工艺变迁 |
| 4. 水火融融的洗礼——“泥土”创生的制陶手工业 |
| （1） 与国计民生脐带相连的制陶手工业的内部构成 |
| （2） 秦代制陶内容的流转与工艺技术的精进 |
| 5. 流金溢彩的多元手工业演进 |
| （1） 礼天祀神的玉石雕琢 |
| （2） “五色之金，百炼不轻” |
| （3） “百人之力”与“万人之工” |
| 第三章 兴“市”逐“利”的秦代商业活动与商品交换 |
| 第一节 市肆的形成动因与“末业”说之源起 |
| 1. 从“日中为市”到西周礼之框架下“市”规的形成 |
| 2. 社会风尚的变迁与“兴商”——“抑商”的逆转 |
| 第二节 “抑”与“利”框架下秦人物品交换与多元演进形态 |
| 1. 关中形胜与市肆交换范围的区域性特征 |
| 2. 商业发展的基本模式——以“家庭”为单位的多元经济形式 |
| （1） 必要生产工具获得的交易途径 |
| （2） 货币所得与赋税之纳 |
| （3） 器用等生活资料的等价交换 |
| 3. 秦代商业演进中的多元类型 |
| （1） 产销合一的演进模式 |
| （2） 贩贱卖贵，累计千金——“行贾” |
| （3） “蓄积馀业以稽市物”——商品之“囤积”模式 |
| （4） “便利出入之门，百货财物利之”——市肆交易的商业模式 |
| 第三节 法制化管理轨道下秦代商业活动的多元之迹 |
| 1. “废贝行钱”与“器饰宝藏”——币制一统 |
| 2. 颁度量、治天下——计量之规 |
| 3. 价、质相合——法制化的质监体系 |
| 4. 商贾的“户籍”——编户制度 |
| 第四章 “战”与“礼”多元媾和下的秦代兵器 |
| 第一节 秦兵多元种类及其实战效能初探 |
| 1. “带长剑兮挟秦弓”——远距离的射程兵器 |
| 2. “宛钜铁釶”之肃杀利刃——长兵器 |
| 3. 权利与王权的释义——“斧钺钩殳”之礼用短兵 |
| 第二节 秦兵材质选择与加工工程技术中的“物有适宜” |
| 1. 铜铁并行发展中的“秦人创造” |
| 2. 锋利、坚韧的冶铸造型与精工、细作的机械加工 |
| （1） “金有六齐”在秦兵铸造中的“适宜”法则 |
| （2） 多元青铜加工工艺之“如切如磋，如琢如磨” |
| 3. “刺兵同强，举围欲重”之秦兵木柲 |
| 第三节 秦兵器种演进的个案分析 |
| 1. 仗剑行疆之秦人剑制的演进 |
| （1） “剑”与“礼”的渊源 |
| （2） 秦剑制的源起与发展 |
| 2. 延续性与适应性下的“矛”——“戈”——“戟”的演进路线 |
| （1） “厹矛鋈錞”之秦矛探微 |
| （2） 从“错毂勾杀”到“刺援合体”的矛戈嬗变 |
| 第四节 制度与法制框架下秦兵生产环节的多元构成 |
| 1. 多元工种下的秦人之“程” |
| 2. 监管与督责下的秦人之“诚” |
| 3. 机动灵活框架下的定期与定额 |
| 4. 造物成品中的检验与标计 |
| 5. 秦兵生产的物资来源以及“计”、“效”与“守”多元融合之武器贮藏 |
| 第五章 “生活”与“价值”融汇中的衣、食、住、行 |
| 第一节 生活中的秦人之“用” |
| 1. “民以食为天，饮当器以用”之秦代饮食具 |
| （1） 秦人饮食器具的演进之路 |
| （2） 秦代饮食器具的多元类别与特定社会功能解析 |
| 2. 秦代社会中的陈设之具与生活之器 |
| （1） 生活起居——秦代家具 |
| （2） “正衣冠则知礼仪”——生活杂器 |
| 3. “人所依以芘寒暑”——秦人服饰 |
| （1） 常服之属——长袍与短衣 |
| （2） 皇权之征——冠服 |
| （3） 威武神兵——秦人军服 |
| 第二节 生存与心灵的栖息地——设计中的秦人之“筑” |
| 1. 秦人多元建筑形制中的价值意识 |
| （1） 秦人“宫室”建筑 |
| （2） 秦代建筑艺术中的“情理二元” |
| 2. “蒹葭苍苍 ，在水一方”之秦人苑囿 |
| （1） 关中形胜的自然环境与苑囿营建之“基” |
| （2） 多元的苑囿组成 |
| （3） 秦人苑囿中所蕴含的设计法则 |
| 3. “一宇二内”——独具特色的秦代民居建筑 |
| （1） 黄土高原的地形地貌对关中民居建筑的影响 |
| （2） 宗法习俗下的家庭形态与民居建筑 |
| （3） 多元的秦人屋舍构成与建筑形态 |
| （4） 秦代民居建筑的独立性与社会聚落的综合性 |
| 4. 立足“战”与“农”的守备工事 |
| （1） 秦代长城的发展脉络 |
| （2） 多元的修筑之法 |
| 5. “天府”与“沃野”的缔造者——治旱防涝的水利建筑 |
| （1） “灌溉稻田，膏润稼墙”之古蜀巨筑——都江堰 |
| （2） “举臿为云，决渠为雨，泾水一石，其泥数斗”——郑国筑“渠” |
| （3） 罔水行舟，输粮运饷——凿通湘水漓水之渠 |
| 第三节 水陆并行，一日百里——行驶之“具” |
| 1. 多元的陆路交通工具 |
| 2. 秦人之水上交通 |
| 结语 |
| 第一节 从物质文化遗存到设计艺术创造的多元融合研究 |
| 1. 阶段式历史演进中秦人造物艺术的多元文化融入 |
| 2. 多元的手工业构成与发展轨迹沿革 |
| 3. 兴“市”逐“利”的秦代商业活动与商品交换 |
| 4. 多元的衣食住行与生活器用 |
| 5. 法制与标准框架下的多元组配与规模化生产 |
| 第二节 秦代物质文化入汉时的流向 |
| 1. 生活日用的秦器汉承 |
| 2. “一宇二内”般民居模式的延续与发展 |
| 3. 秦楚交融中的价值体系入汉时的合流 |
| 4. 汉承秦制——货币构成体系与度量衡的延续 |
| 第三节 本文研究的局限与展望 |
| 致谢 |
| 图版说明 |
| 参考文献 |
| 附录（寻秦记） |
| 第一节 第一次调研旅程 |
| 1. 调查地点（含两次的考察地点） |
| 2. 调查形式 |
| 3. 调查目的 |
| 4. 第一次调研所获得的调查内容与资料的收集整理 |
| （1） 秦阿房宫遗址 |
| （2） 临潼秦始皇兵马俑的实地调查与记录 |
| （3） 秦始皇帝陵 |
| （4） 咸阳博物馆的实地调研成果 |
| （5） 陕西历史博物馆与西安博物院的实地调查 |
| 5. 调查所获得的结果（第一次调研之后） |
| 第二节 第二次考察成果 |
| 1. 郑国渠、栎阳遗址与秦瓦当的考察 |
| 2. 图像学的秦代设计艺术探索 |
| （1） 郑国渠遗址实地调研与图像解析重构 |
| （2） 古栎阳遗址实地考察 |
| （3） 古栎阳遗址内秦人设计艺术的点滴足迹 |
| （4） 秦砖汉瓦博物馆考察所获 |
| 3. 结语 |
| 论文发表情况 |
（10）数字化生存下的历史文化资源保护与开发研究 ——以陕西为中心（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题背景 |
| 二、国内外研究现状 |
| 三、研究方法和思路 |
| 四、主要创新点 |
| 第一章 历史文化资源概念界定及其保护与开发 |
| 第一节 历史文化 |
| 一、历史 |
| 二、文化 |
| 三、历史文化 |
| 第二节 历史文化资源 |
| 一、资源与文化资源 |
| 二、历史文化资源概念界定 |
| 三、历史文化资源的特性与内涵 |
| 四、历史文化资源的类型兼及与文化遗产的关系 |
| 第三节 历史文化资源保护与开发 |
| 一、历史文化资源保护 |
| 二、历史文化资源开发 |
| 三、历史文化资源保护与开发的关系 |
| 第二章 历史文化资源数字化的科学理论 |
| 第一节 数字化的特征与优势 |
| 一、数字与“数字化” |
| 二、数字化的发展历程 |
| 三、数字化的特征与优势 |
| 第二节 历史文化资源数字化的科学内涵 |
| 一、历史文化资源数字化知识体系 |
| 二、历史文化资源数字化的重要技术 |
| 三、数字化有利于历史文化资源保护与开发 |
| 第三节 历史文化资源数字化相关理论与三维技术 |
| 一、文化空间知识可视化理论 |
| 二、信息视域的历史文化资源数字化相关理论 |
| 三、历史文化资源数字化三维技术 |
| 第四节 虚拟现实理论 |
| 一、虚拟现实的特征与优势 |
| 二、虚拟现实的发展、构成与关键技术 |
| 三、虚拟现实与历史文化资源保护开发 |
| 第三章 陕西历史文化资源数字化必要性与可行性分析 |
| 第一节 陕西历史文化资源 |
| 一、“陕西”的形成、演变及省域概况 |
| 二、陕西历史文化资源及其特性 |
| 三、陕西历史文化资源的类型 |
| 第二节 陕西历史文化资源保护开发现状及思考 |
| 一、陕西历史文化资源保护 |
| 二、陕西历史文化资源开发 |
| 三、对陕西历史文化资源保护与开发现状的思考 |
| 第三节 陕西历史文化资源数字化的价值与意义 |
| 一、全面保持陕西文物历史文化资源保护领先地位 |
| 二、有助于宣传陕西历史文化资源 |
| 三、有利于推进文化信息资源共享工程建设并提升文化软实力 |
| 四、有助于促进陕西文化产业大发展大繁荣 |
| 第四节 陕西历史文化资源数字化的基础与条件 |
| 一、雄厚的科研力量 |
| 二、面对的时代背景与机遇 |
| 三、已取得的成就与经验 |
| 第四章 历史文化资源数字化主体分析 |
| 第一节 陕西历史文化资源数字化主体构成 |
| 一、历史文化资源数字化主体界定 |
| 二、历史文化资源数字化诸主体的作用及其之间的关系 |
| 三、历史文化资源数字化主体构成 |
| 第二节 历史文化资源数字化研发主体 |
| 一、高校与科研院所 |
| 二、博物馆和图书馆 |
| 三、文化企业和个人 |
| 第三节 历史文化资源数字化利用主体 |
| 一、研究型利用主体 |
| 二、中介型利用主体 |
| 三、一般型利用主体 |
| 第四节 历史文化资源数字化控制主体 |
| 一、国际组织 |
| 二、国家级组织机构 |
| 三、省级以及相关机构 |
| 第五章 陕西历史文化资源数字化保护与开发案例分析 |
| 第一节 秦始皇兵马俑博物馆数字化 |
| 一、秦始皇兵马俑博物馆 |
| 二、秦始皇兵马俑博物馆数字化 |
| 三、秦始皇兵马俑博物馆数字化案例分析 |
| 第二节 陕西数字博物馆 |
| 一、陕西数字博物馆建设现状 |
| 二、陕西数字博物馆发展趋势 |
| 三、陕西数字博物馆项目分析 |
| 第三节 袁林与古籍数字化 |
| 一、袁林教授简介 |
| 二、袁林在古籍数字化方面所取得的成就 |
| 三、袁林古籍数字化行为分析与展望 |
| 第四节 曲江新区的历史文化资源数字化 |
| 一、曲江新区概况 |
| 二、曲江新区的历史文化景区数字化 |
| 三、曲江新区数字化纵深发展 |
| 第六章 历史文化资源数字化保护与开发模式探究 |
| 第一节 历史文化资源数字化的三种基本模式 |
| 一、政府模式 |
| 二、私人(个人)模式 |
| 三、企业模式 |
| 第二节 PPP模式 |
| 一、PPP模式概述 |
| 二、PPP模式的优势及其前提条件 |
| 三、PPP模式与陕西历史文化资源数字化 |
| 第三节 以中间组织为枢纽的PIPP模式 |
| 一、中间组织理论 |
| 二、PIPP模式的内涵及必要性分析 |
| 三、PIPP模式的历史文化资源数字化保护与开发 |
| 第四节 历史文化资源数字化保护与开发模式选择 |
| 一、政府模式是基础和契机 |
| 二、综合选用模式 |
| 三、PIPP模式是努力的方向 |
| 第七章 历史文化资源数字化与文化产业发展 |
| 第一节 历史文化资源数字化与文博旅游产业 |
| 一、数字化旅游业 |
| 二、数字化历史文化旅游业 |
| 三、数字化时代文博新兴业态 |
| 第二节 历史文化资源数字化与传媒产业 |
| 一、陕西传媒产业发展现状 |
| 二、利用历史文化资源优势推动传媒产业突破性发展 |
| 三、历史文化资源数字化促进陕西传媒产业大发展 |
| 第三节 历史文化资源数字化与动漫游戏产业 |
| 一、创意是动漫游戏产业的核心和基础 |
| 二、陕西历史文化资源是动漫游戏产业的重要创意源泉 |
| 三、陕西历史文化资源数字化推进动漫游戏产业发展 |
| 第四节 历史文化资源数字化与广告产业 |
| 一、促进广告创意 |
| 二、丰富优质广告媒体资源 |
| 三、线上线下广告整合发展 |
| 结束语 |
| 一、本文主要观点与结论 |
| 二、研究展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间的学术成果 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
四、秦始皇陵三号坑兵马俑的指纹元素散布分析（论文参考文献）
- [1]旅游感知与投射形象的网络内容对比分析——以秦始皇帝陵博物院为例[J]. 黄文,陈楚健. 四川旅游学院学报, 2020(03)
- [2]秦汉林业若干问题研究[D]. 罗启龙. 南京师范大学, 2017(06)
- [3]秦兵马俑头式研究[D]. 李赞. 西安工程大学, 2017(06)
- [4]基于现代分析技术对河南淅川单岗陶器进行的研究[D]. 刘文奇. 郑州大学, 2017(11)
- [5]中国古代陶器设计艺术发展源流[D]. 张卉. 南京艺术学院, 2017(06)
- [6]美术考古视角下秦俑服饰工艺重构研究 ——以秦俑1号坑T23G11:38号俑为例[D]. 游莹洁. 西北大学, 2016(05)
- [7]秦始皇帝陵一号兵马俑陪葬坑2009～2011年发掘简报[J]. 赵震,肖卫国,夏居宪,张天柱,许卫红,刘群,吴红艳,杨爱荣,申茂盛,李卓. 文物, 2015(09)
- [8]中国早期金银器的考古学研究[D]. 江楠. 吉林大学, 2015(08)
- [9]走向集权的物质文化之路 ——秦代设计艺术的多元融合研究[D]. 宗椿理. 南京艺术学院, 2014(12)
- [10]数字化生存下的历史文化资源保护与开发研究 ——以陕西为中心[D]. 赵东. 山东大学, 2014(11)