对西方电视发展的思考

一、关于西部电视发展的断想（论文文献综述）

孙艳^[1]（2017）在《以文字介入影像 ——《中国电视》期刊研究》文中认为自从电视作为传播媒介进入人类社会的政治、经济与文化生活之后,势不可挡地引发了一系列天翻地覆的变化,愈来愈成为当今人类精神生活的重要物质载体。但在电视事业迅猛发展的同时,电视理论研究与电视文化评论还显得滞后,尚不能适应和满足电视实践对电视理论的需要。而电视理论的逐步完善,离不开创作者与文本批评理论、专业评论者和观众之间的交互对话,随之电视期刊就成为了这样一个可供交流的场域,成为了普通观众、非专业人士更好地了解电视理论、认知电视艺术的重要途径,也成为了专业人士拓展和深化电视理论的重要阵地。本文将1982年到2015年的《中国电视》期刊作为研究对象,以历史的眼光进行整体观照和具体阐释,尝试在中国电视艺术发展史的框架内展开论述,以史的梳理为要旨,考察其文本和侧重点上的演变轨迹,并结合该刊的刊名更迭、编创者队伍、定位理念、栏目设置以及文本内容上的发展变化进行相对客观、全方位的考察研究。试图从《中国电视》这一具体案例中探讨电视学术期刊的办刊价值,并探究电视学术期刊在中国电视艺术创作实践和电视理论的建构中所起到的作用。本文共分为五个部分,绪论主要对研究对象、研究现状、研究价值和意义、研究方法等进行概述,解读电视期刊与电视艺术发展的内在联系,肯定《中国电视》作为研究电视艺术发展进程基础性资料的价值属性。第一章重点进行《中国电视》期刊的定位研究,对其34年（1982-2015）来的生态环境与流变进行纵向的梳理,并对期刊的形象定位进行分析,思想上坚持政治方向的正确导向,内容上以多项栏目板块实现对电视文艺的多形式兼顾,并始终给予电视剧发展密切的关注,成为了研究电视剧的载体。第二章主要从栏目设置研究、电视事件关注、电视作品研究三个层面上横向、全面的概括《中国电视》期刊的内容构成要素,试图通过对《中国电视》内部结构的探究直观地映射出当代电视艺术的发展动向。第三章重点研究《中国电视》期刊对于电视史的书写、电视文本理论的架构、电视批评研究范式的展现等方面的贡献,在文字、语汇的表层下透视出期刊对电视艺术学科建构的价值意义。最后结语部分对以上三方面做出总结,再次肯定了电视期刊本身的历史价值、理论价值与文化价值以及期待《中国电视》继续充分发挥自己的媒介作用,为电视艺术事业发展做出更大的贡献。本文认为,《中国电视》作为电视学术理论刊物,将电视艺术内部发展风貌诉诸于铅字,以文字的形式介入电视影像呈现,成为了真实还原历史现场的文本资料,给予历史叙述以新的补充。《中国电视》从不同角度捕捉中国电视艺术的演变,从而推动了中国电视艺术理论知识谱系的建构与更新,更对中国电视艺术创作实践产生了极大的影响。

董栋^[2]（2011）在《当代中国农村题材电视剧创作研究》文中指出农村题材电视剧属于电视剧类型中的一种,是指以现实农村生活为全部表现对象的电视剧。中国的农村题材电视剧具有悠久和深厚的创作沃土,新世纪以来,在国家新农村建设政策的影响下,农村生活受到全社会各方面的关注,作为具有中国特色的电视剧类型——农村题材电视剧,继20世纪80年代的《篱笆·女人和狗》系列之后又掀起了一阵“农村剧热潮”,尤其是东北农村题材电视剧的异军突起备受关注。改革开放以后,带有浓厚地域色彩的中国农村题材电视剧创作在各方面发生了较大的变化,作品不再局限于发家致富的主题构建,其文化价值的取向也逐渐向平民化、大众化转变,喜剧叙事的类型化创作模式渐成趋势。值得关注的是,东北农村题材的电视剧以其诙谐幽默的喜剧风格赢得了观众的普遍认可,同时,其小品化的叙事手法也让东北特有的“黑土地文化”深入人心。而这与赵本山、范伟、高秀敏、何庆魁等一批优秀的“二人转”小品演员和编剧的精诚合作是密不可分的。另外,作为西部农村缩影的陕西农村题材电视剧在展现大西北黄土文化和乡土景观的秦腔叙事中,详实地描绘了陕西深沉广袤的乡村社会,对世代生活在黄土高原的农民百姓做了深刻的人文审视,真实地再现了陕西乡村的生活原貌。在为数不多的陕西农村题材电视剧中,像《平凡的世界》、《郭秀明》这样的优秀剧目同样在中国的大地上产生了深远的影响。相比之下,展现南方农村现实境况的电视剧却非常少,因而,着力改变南北地区农村题材电视剧创作数量上的不平衡,积极打造属于南方乡村特有风格的电视剧精品将显得尤为重要。本文试图从农村题材电视剧创作的地域性入手,结合相关电视剧创作理论,以《刘老根》、《乡村爱情》、《喜耕田的故事》、《郭秀明》、《当家的女人》、《春暖南粤》等具有鲜明地域特色的热播剧为研究范本,对东北、陕西和南方地区的农村题材电视剧创作进行深入的理论分析和实证研究,总结探寻各自成功的经验以及存在的弊端问题,以期为今后我国此类题材的创作提供理论上的借鉴和参考。

王镇富^[3]（2011）在《影像史学研究》文中研究表明随着科技的发展,历史的记录和传播方式呈现出多元化的趋势。影像史学就是其中的一种新形式,它以影像为载体来传达历史信息,创造出一种不同于文字书写的历史呈现方式,并表现出旺盛的生命力和广阔的前景。“年轻”的影视与古老的历史学邂逅,给历史研究注入了崭新的气息。原本枯燥乏味的史学研究因此变得丰富而立体,传统历史学在现代影像中找到了自己新的位置。作为一种崭新的历史思维模式,影像史学在二十世纪六七十年代兴起于西方的美、法等国家。它源于上世纪初开始的西方史学家对历史学前途的反思,是西方史学界长期与影视媒介互动的结果。但作为现代学科意义上的“影像史学”这一概念,却是在二十世纪八十年代才提出的。1988年,美国史学家海登·怀特（Hayden White）用"Historiophoty"一词,来表述这种新的历史呈现方式。国内学者称之为“影像史学”或“影视史学”。可以说,它是历史学现代化的产物。目前,国内学术界在这一领域的专门研究比较薄弱。影像史学的学术价值在史学界还没有得到充分的认识。作为历史学的一门新兴的分支学科,影像史学还没有形成完备的研究方法和成熟的学科理论。造成影像史学研究滞后的主要原因,是学术界长期存在的重视传统历史文献、忽视影像资源的倾向。其实,大多数史学工作者没有条件使用影视设备,或者使用起来很麻烦,远不如运用传统研究手段方便。技术上的制约性,也阻碍了影像史学的发展。本选题从一个全新的视角切入影像史学研究,富有学术价值和创新意义。对史学界来说,影像史学的出现,既是一种挑战,也是难得的机遇。过去传统的、熟悉的研究方法可能会遭到质疑。这既是对传统的历史书写方式的改变,对史学工作者本身也提出了许多新要求,如：改变陈旧的观念,吸收新的研究方法,丰富、完善传统的研究方法和写作方式。在史学发展处于当今深刻变化的学术背景下,影像史学必定促使历史学家在历史表述形式和解释方法等方面发生变化,给历史叙事带来鲜活的时代气息。当我们还在固守着用文字进行历史叙事的时候,如何利用影视、摄影等影像资源,将生动、鲜活的历史呈现给人们,是媒介发展带给我们的新思考。“影像史学”扩大了史学研究的范围,创造出史学文本的新形式,提醒史学工作者对影像予以更多的关注。在当今视觉文化盛行的时代,作为一个有责任心的史学工作者,如何转变传统观念,如何记录历史,如何讲述历史,如何透过丰富生动的近代影像资料开展历史研究,是其所必须面对的课题。传统史学在新的历史时期遇到许多挑战,如何使历史学焕发生机与活力,更好地发挥其功能,影像史学可提供一种新的思路和方法。这是加强该领域研究对于传统史学的主要意义。当影视、摄影等现代视听媒体不断呈现在大众面前,我们有必要对影像资源的开发和利用给予充分的重视。作为新兴的表达、解释历史的方式,影像史学为丰富历史学的研究方式提供了广阔的空间。加强影像史学研究,对拓宽传统史学的史料视野,延伸传统史学的研究范围,普及历史学的大众应用,都有重要的理论和现实意义。它可以将丰富多彩的史学内涵以更活泼的形式表现出来,为史学和社会的结合起到积极的沟通作用。尽管如此,影像史学并不能排斥或取代包括传统史学在内的各种治史方法。史学工作者应该采取“和而不同”的理念,对影像史学、书写史学、口述史学等治史方式进行整合,从不同的角度,利用不同的文献形式,来发掘历史的真相。史学界要持一种积极的、兼容并蓄的态度,允许多种形式的研究方法并存。这对于我们不断丰富史学研究的方法和手段,开拓历史研究的新领域、新内容,推动史学研究的进步是十分有益的。利用近代影像资料研究历史,是一个涉及多学科的研究课题。本论文在辩证唯物主义和历史唯物主义的方法指导下,综合运用跨学科的研究方法来探究影像史学的理论体系。作为历史学家族中年轻的一员,影像史学研究必须吸收其它学科的一些方法和理论,从中汲取发展的动力。本文以历史学的理论为基础,结合历史文献学、考据学、档案学、影视人类学等相关学科的基本理论,推进认识的深度。本文的“绪论”部分,主要对影像史学的理论价值、现实意义,该专题的国内外研究现状,本文的研究方法,撰述旨趣及创新点等方面进行论述。笔者提出影像史学研究的相关问题以及解决问题的方法,可以算是本文的“亮点”。因为对史学界来说,类似的问题原来很少涉及。史学界和影视界如果携手合作,参与到这一领域的学术研讨、影像制作,那么,对影像史学的健康发展来说,无疑会大有裨益。这是本论文选题的学术价值。第一章主要对影像史学的基本理论问题进行探讨。从影像史学概念的分歧、影像史学的特征等方面,来剖析影像史学的相关理论。对于影像史学的学科定位,可将其作为史学一级学科中的二级或三级分支学科。因为,影像史学有其独特的方法论和研究对象。但要实现这一点,根本出路在于加深对影像史学理论和方法的研究、探索。加强该专题的研究,可以促使史学工作者和影视界思考：影像具有记录历史的功能,那么,影像承载的书写历史这一使命,到底能够达到什么样的层次和深度。影像记录必须是非虚构的,这是影像史学研究的底线。基于这一点,本文所探讨的“影像”的范畴,主要是以近代有摄影、影视以来的历史事件为记录对象的历史影像及其素材,包括纪录片、新闻片、专题片、纪实摄影、新闻摄影等。它的任何形象画面都必须直接采自现实生活,不能有任何虚构。第二章从“还原真实”、“接近真实”、“创造真实”等几个层面,概括了影像史学呈现历史的几种方式。比如历史照片、旧影视资料,构成了历史影像的主体元素,观众从这些真实的材料里可以感受到相对真实的历史；但有时影像资料不足以完成对历史全方位的叙述,需要借助专家、亲历者、目击者的口述来加以表现,使其更接近历史；由于影像文献的缺失及限制,有时要借助真实再现的手段,来还原一些不复存在的历史现象,协助历史事实的陈述。但“真实再现”手法的运用并非多多益善,而是要恰到好处。第三章主要对影像史学的基本步骤和方法进行阐述。一般来说,影像史学的制作包括这样几个程序：确定选题,收集史料（包括文字资料、影像资料）、考证史料,影像的拍摄、编辑,等等。这与传统的史学研究所要遵循的程序是相似的。在严格遵循史学规范的基础上,史学工作者应系统地掌握影视、摄影等相关学科的基本知识,这是运用影像资料研究历史得以进行的重要条件。第四章从学术研究和历史普及等多重角度,重点分析影像史学的功用。因为具备声画并茂的记录手段,影像史学极大地丰富了历史表述的方法,在一定程度上改变了人们对传统书写历史的认识。从文献学角度看,它可以弥补文字史料不足的现状；从发挥史学社会功能看,它有利于传播普及历史知识；从教育角度看,它促进了历史教学形式的多样化；从史学研究范围看,它拓宽了传统史学的研究视野。第五章重点阐述影像史学是有别于传统史学的“历史叙事”。以纪录片、新闻摄影等为主体的近代影像是历史的记录者,也是历史的解读者。应该说,历史影像不但可以对现实进行记录,它还为我们提供了一种历史阅读的“诠释方式”。我们可以从两个方面来理解：一、历史影像可以作为历史文献来对待；二、历史影像也是一种呈现方式,是不同于书写历史的“历史叙事”。影像可以把我们带回到鲜活生动的历史现场。第六章重点阐述影像史学的局限性以及面临的挑战。这并不是指其表现手法,而是从辨别真伪的角度加以分析。运用影像资料开展史学研究之所以受到冷落,很大程度上来源于史学界对影像资料客观性的质疑,很多学者都猛烈抨击它作为一种史料的合法性,这是影像史学健康发展的主要障碍。现代科技为影像造假提供了更加便利的技术条件,必须对此加以鉴别和考证。第七章对影像资料如何加以规范和管理进行分析。本文认为：要从影像资源的收集、积累、保存、运用等方面对影像加以规范；史学界与影像工作者应该加强合作,培养公众认识、鉴别、解读、使用影像的能力。对影像资源进行数字化集成、资源化整合,成为影像资料充分为社会利用的重要途径。第八章围绕传统史学与影像史学相结合等方面,分析影像史学的发展前景。目前,国内影视界依然是影像史学作品创作的主体阵营。另外一支创作队伍来自史学工作者以及少量的制片公司和独立制作人。日新月异的影视手段正吸引着更多的史学工作者,来审视影像史学这一新学科表现出来的活力及其在史学研究中的作用。如何利用科学技术的新成就,完成历史的影像化书写,成为史学界、影视界需要共同关注的新课题。史学界与传媒学界之间需要找到合适的桥梁,建立相互沟通的渠道,在学科合作的基础上推动影像史学的健康发展。本文认为,史学工作者应该将影像史学与传统史学相结合,共同运用于历史研究。或者说,不同的治史方式相互完善、相互促进,共同指导具体的历史研究和学术实践。影像史学是一门新兴学科,理论体系还不完善,许多概念、论点和方法尚处于探索阶段。在这篇论文中,个别观点、对个别问题的认识还有不成熟之处,恳请专家学者提出宝贵意见。希望本选题能起到一个抛砖引玉的作用,期待引起更多学者的关注和探讨,促进影像史学研究的健康开展。

陈欣^[4]（2008）在《媒介地理学视域中的中国纪录片》文中认为经济全球化时代的到来,带来了媒介的全球化和文化的同质化。现代社会的空间关系被重筑,人们对于地理的认识更多是媒介所营造的“想象中的地理”,而媒介负载的文化导致或建构起了错综复杂的隐秘的权力关系。种种迹象表明,地理在现代社会中有着不可否认的影响因素。而媒介地理学正是引导我们关注一个长期被忽视的窗口,那就是地理在媒介创作和媒介社会效应中的作用。从中国纪录片发展而言,地理是纪录片创作的客观基础。本土化的现实资源和民族资源赋予中国纪录片不可替代的内涵价值,是中国纪录片树立民族品牌、在国际竞争中立于不败之地的核心价值。从文化的角度而言,纪录片身上所承载的空间意识和文化形态,可以抵御文化帝国主义的侵略,用文化的特殊性来维护空间的独立性。并且纪录片呈现地理、美化地理的作用,使其有责任传播中华文化,在世界上塑造民族国家的形象。

陈蕾,郭璐,谢伍瑛,余元锋,张琪^[5]（2007）在《附录5:2006年中国媒体发展研究论文选目》文中进行了进一步梳理 媒介与社会丁柏铨:《论灾难性事件中政府、新闻传媒、公众的关系》,《新闻界》,2006年第1期。薛可:《社会责任:品牌理念的题中之意》,《新闻界》,2006年第2期。丁柏铨:《论舆论监督在和谐社会构建中的作用》,《现代传播》,2006年第2期。

柴芳^[6]（2007）在《中国电视文摘类节目研究》文中研究指明电视文摘类节目，是电视媒体的一种创新节目形式。它借助纸媒体“文摘”形式的成功经验，以电视为载体，通过卫星接收录制下来众多电视台的优秀节目，择其精华，实现“资源共享”，并形成独特的风格。它的特点是容量大、信息多、素材来源广，而且具有鲜活的声音、画面，富有立体感和互动感。媒体间的竞争、受众信息需求的转化、受众可视性需求的强化是其产生的重要原因，另外电视文摘类节目也是媒体间互相借鉴学习、相互融合的结果。电视文摘类节目对电视媒体的发展有着非常重要的促进作用，它的出现促进了电视内容的综合化、促进了媒体间的优势互补、促进了电视编辑工作者编辑功能的增强、促进了电视业人才结构的多样化。电视文摘类节目中存在很多问题如节目来源的版权问题、节目内容缺乏时效性和新鲜性、主持风格缺乏个性且口无遮拦等。针对这些问题找到解决问题的对策并提出合理化建议，就要求电视工作者在制作电视文摘类节目时应依据现已出台的《版权法》等法律法规，一方面在搜集素材时要尽可能与对方取得联系，征求对方意见，以防在无意情况下侵犯原作者的版权；另一方面也要防止被别人侵权，在自己的版权受到侵害时要拿起法律武器维护自己的权利。另外，主持人应该慎用话语权，与观众进行真实的交流，对事实负责、对自己的评语负责、对社会负责。最后对电视文摘类节目的发展提出了以下建议：第一，要不断创新，避免跟风模仿。第二，要具备导向性与趣味性。第三，节目主持人要进行多元化发展。1、打造个性化主持；2、品牌主持打造品牌栏目。第三，增强受众意识。1、新竞争下的电视栏目改革；2、增强受众意识的举措。第四，积极与网络媒体融合。1、开发利用网络信息资源；2、网络与电视媒体的有机融合。第五、设立电视文摘类节目频道。1、受众研究；2、节目设置与编排；3、品牌管理。

岳海菁^[7]（2006）在《国内电视纪录片市场化发展探析》文中进行了进一步梳理随着21世纪的到来，中国电视市场进入了一个崭新的发展阶段，然而，我国电视纪录片的发展却相对滞后，整个市场仍处于不完善、不成熟的状态。本文基于此现状，从纪录片的理论界定和历史发展进程的回顾入手，全面阐述了目前国内电视纪录片的发展现状，并通过对我国纪录片所存在的现实问题以及我国纪录片市场的状态分析，得出如下结论：我国电视纪录片事业要想有所发展，不仅需要改善节目自身的制作模式，充分挖掘纪录片的市场也是其应对日益加剧的竞争趋势的迫切要求。 文章着重以国外电视纪录片市场化运作的成功案例作为研究对象，分析其迥异于国内传统纪录片的制作理念和营销策略，总结出一些有益于我国纪录片发展的成功经验。同时通过对目前国内的纪录片市场进行受众研究定位，分析其生存环境及需求，将经验启示与实际需求相结合，整理出一套适合我们自己的纪录片市场化发展思路。

冯然^[8]（2006）在《奥运赛事电视转播研究 ——以中央电视台历届夏季奥运会报道为例》文中进行了进一步梳理现代奥林匹克运动影响力不断扩大的过程，也正好是一部电视在全球勃兴并迅速发展的历史。当全世界规模最大的体育盛会——奥运会与电视结合在一起，在电视等大众传播媒介那里实现了除体育场馆内的另外一重存在的时候，奥运会便理所当然的在同一时间、但却是不同空间成为了全世界、全人类的一场狂欢节，所爆发出的能量令人难以想象。从全球范围来看，奥运会电视转播已经成为了收视率最高、转播机构收入最为丰厚和最能代表电视转播技术和艺术水平的节目之一，因此，电视与奥运的联姻不仅仅是单纯的媒介事件，更从政治、经济、文化等各个方面深刻地影响着电视的发展状况和奥林匹克运动的未来走向。 中央电视台自1984年美国洛杉矶奥运会开始，迄今为止共进行了六届奥运会的转播工作。二十余年来，央视的转播不仅实现了报道量的巨大增长，转播内容和传播方式也实现了质的变化，更从报道理念和指导思想上突破了“唯我论”、“唯金牌论”的局限，达到了“以我为主”、“重金牌、更重人文关怀、更重运动员风貌展示”的“大体育观”的新阶段，这是对“重在参与”的奥运精神的回归，也是对观众本位的尊重，更是一个成长中的泱泱大国的国家电视台风采和气度的最好诠释。 2008年奥运会将在我国首都北京举行，这是一件全国、乃至全世界共同瞩目的盛事，在这个历史性的时刻到来之前，对我国奥运会电视转播的发展历程、特征、内涵、社会功能、与外部环境的关系等方面进行系统梳理和理论总结，

刘琼^[9]（2005）在《从受众与媒介的互动探讨中国当代电视“低俗化”的特征、成因及对策》文中研究说明电视“低俗化”是20世纪90年代以来我国电视传播的市场化、娱乐化蓬勃发展进程中的一种变异现象。在市场经济条件下,近年来中国电视的“低俗化”现象伴随其“商业化”趋势不断发展。一部分电视传媒在传播活动中放弃自身社会责任,将价值取向转向对收视率及其带来的经济效益的追求,为满足受众的低层次文化趣味的需要,假借“满足最广大读者的文化趣味”之名,大批量地制造格调低下的电视节目,使荧屏充斥着诸如炒作明星绯闻、迎合猎奇心理、专重感官刺激、渲染色情暴力等不良倾向的低俗之风。笔者认为,作为一种现代大众传播的媒介,电视本身是中性的,我们既不能片面地认为电视必然会给人类带来科学和进步,也不能断言它只能导致人性的退化或堕落,或者是必然导致某种“低俗化”。电视的文化功能能否完全实现,关键取决于两个因素:一是从受众方面来说,取决于人们对电视文化传播活动的能动反应;二是从传播主体来说,取决于电视媒体所处的社会制度和这些制度赋予它的使命。本文立足于马克思主义的立场和观点,将研究视角瞄准电视的文化属性这一层次,将研究对象置于当代中国电视传播的宏观文化背景中,首先从归纳电视“低俗化”的本质特征、分析其所带来的消极影响入手,来理解和批判电视的“低俗化”;继而通过考察电视受众作用于电视文化的方式和过程,来研究受众的文化趣味与电视“低俗化”之间存在的必然联系,以此揭示出电视“低俗化”的深层内

楚薪^[10]（2004）在《独家风采 执着追寻——读《当代电视》断想》文中研究说明

二、关于西部电视发展的断想（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、关于西部电视发展的断想（论文提纲范文）

（1）以文字介入影像 ——《中国电视》期刊研究（论文提纲范文）

（2）当代中国农村题材电视剧创作研究（论文提纲范文）

（3）影像史学研究（论文提纲范文）

（4）媒介地理学视域中的中国纪录片（论文提纲范文）

（6）中国电视文摘类节目研究（论文提纲范文）

（7）国内电视纪录片市场化发展探析（论文提纲范文）

（8）奥运赛事电视转播研究 ——以中央电视台历届夏季奥运会报道为例（论文提纲范文）

（9）从受众与媒介的互动探讨中国当代电视“低俗化”的特征、成因及对策（论文提纲范文）

（10）独家风采 执着追寻——读《当代电视》断想（论文提纲范文）

四、关于西部电视发展的断想（论文参考文献）

• [1]以文字介入影像 ——《中国电视》期刊研究[D]. 孙艳. 浙江师范大学, 2017(07)
• [2]当代中国农村题材电视剧创作研究[D]. 董栋. 西北师范大学, 2011(04)
• [3]影像史学研究[D]. 王镇富. 山东大学, 2011(11)
• [4]媒介地理学视域中的中国纪录片[D]. 陈欣. 南京师范大学, 2008(11)
• [5]附录5:2006年中国媒体发展研究论文选目[J]. 陈蕾,郭璐,谢伍瑛,余元锋,张琪. 中国媒体发展研究报告, 2007(00)
• [6]中国电视文摘类节目研究[D]. 柴芳. 河南大学, 2007(01)
• [7]国内电视纪录片市场化发展探析[D]. 岳海菁. 南昌大学, 2006(11)
• [8]奥运赛事电视转播研究 ——以中央电视台历届夏季奥运会报道为例[D]. 冯然. 四川大学, 2006(03)
• [9]从受众与媒介的互动探讨中国当代电视“低俗化”的特征、成因及对策[D]. 刘琼. 湖南师范大学, 2005(07)
• [10]独家风采 执着追寻——读《当代电视》断想[J]. 楚薪. 当代电视, 2004(03)

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