一、首届国际营销节在京开幕（论文文献综述）
张玲潇[1]（2021）在《中国高铁产业战略传播研究（2008-2019）》文中提出本文从战略传播角度系统而深入地剖析了中国高铁产业自诞生以来12年间（2008—2019）开展的战略传播活动,试图从共识性与认同视角,考察中国高铁产业战略传播对于建构产业认同和实现产业利益的价值。本文试图回答三个基本问题:1)高铁产业诞生以来开展了哪些战略传播活动,有什么特征?2)高铁产业战略传播与产业认同建构的关系如何?3)高铁产业战略传播在提升高铁品牌形象,构建有利于自身发展的舆论环境以及促进国内外受众对产业的理解与认同方面有哪些效果?本文主体部分有十章。绪论部分,介绍了研究缘起、研究意义、研究方法和研究思路。第一章,对相关概念、理论和文献进行综述。第二章至第五章,关注于高铁产业早期阶段的战略传播活动,从战略传播背景、运行机制、传播手段、传播内容四个方面展开。第二章是高铁产业早期阶段的国内外背景回顾;第三章是对以铁道部为主导的战略传播运行机制的研究;第四章是对高铁产业早期阶段以报纸媒体为代表的大众传播和借力国际会议、展览等形式的组织传播的研究;第五章是从主题设置、叙事方式、表现形式等三个方面对高铁产业早期阶段的战略传播内容进行分析。第六章至第九章,关注于高铁产业“走出去”阶段的战略传播。其中第六章聚焦高铁“走出去”的政治、经济、文化战略价值分析。第七章对“走出去”阶段的高铁多主体联动传播和多层级利益相关群体对话合作机制进行研究;第八章对政府和企业层面的高铁外交公关,与利益相关群体对话的组织传播和引导国内外舆论的大众传播三种战略传播手段进行了梳理;第九章对高铁战略传播的内容与形式做了深入探究,这个阶段传播善用第三方视角讲故事,主题更贴近受众,话语方式也更吸引人。第十章,借鉴建构主义学派的国家间集体认同的形成与转化理论,分析高铁产业战略传播对于产业认同建构的价值及未来改进策略。结语,对中国高铁产业早期阶段和“走出去”阶段两个时期的战略传播实践进行回顾,得出战略传播是增进国内外受众对产业的理解与认同的重要途径的结论。本文使用的研究方法包括:文献研究法、历史研究法、深度访谈法和多学科理论交叉运用的方法。在深度挖掘、收集、整理高铁诞生十余年以来的相关史实基础上,对不同时期大众传播媒体关于高铁的报道,以及高铁产业通过官方网站及社交媒体等发布的新闻文本,分别进行了系统分析和深入解读。同时,结合深度访谈法,选取高铁企业宣传部门负责人、轨道交通领域高校学者和高铁工程师等受访者进行深度访谈,获得研究所需要的一手资料,并运用多学科理论深入分析和总结高铁不同时期传播活动的战略性特征,对中国高铁产业战略传播历史进行整体勾画。本文创新点有三个方面:第一,研究视角的创新性。以往关于高铁产业的研究,大多是从经济、国际关系、地缘政治等理论视角进行的,而从战略传播角度关注高铁产业的比较少见,本文用战略传播理论考察高铁产业的发展历程,是对前人研究的较好补充。第二,论文对中国高铁产业战略传播历史进行了整体勾画,分析并总结了其不同时期传播活动的战略性特征,并借用多学科理论对原始文献和调查材料进行了多角度分析与解读。论文具有一定的历史文献价值。第三,本文基于建构主义学派的认同建构理论对高铁产业的战略传播实践进行分析,从认同视角考察中国高铁产业战略传播对产业认同建构的价值,探究战略传播与认同建构的逻辑关系,对现有理论进行拓展,具有一定的理论创新性。在社会急剧转型、世界经济低迷和逆全球化思潮抬头的多重背景下,高铁产业正面临着国内认同和国际认同的双重建构任务。在认同的建构中,信息的传播是核心和关键,通过信息传播和互动交流,有利于实现受众态度转变和行为转化。高铁产业通过顶层设计统筹多元传播主体、整合各种传播手段和渠道,针对国内外受众开展的战略传播活动是实现高铁产业国内和国际认同的有效方式,同时对于产业利益的最终实现和国家整体形象的提升都有积极促进作用。
王峥,刘译阳,崔颖[2]（2020）在《近十年国外图书馆营销理论与实践进展及其启示》文中认为[目的/意义]通过归纳总结近十年来国外图书馆界对于营销理论研究的进展以及业务实践中所取得的成功经验,为推动我国图书馆广泛开展营销推广工作提供借鉴和参考。[方法/过程]运用文献计量分析法,对近十年来国外图书馆营销理论研究相关论文的年份分布、主题、关键词进行分析,结合对高影响力文献的内容梳理,明确该研究领域的热点趋势及主要观点。开展网络调研,对近年来国际图书馆领域营销推广经典案例进行深入挖掘,归纳国外图书馆界在营销推广实践方面所取得的经验,总结近年来图书馆营销业务发展趋势特点。[结果/结论]营销推广业务的广泛开展必将促进图书馆角色功能的转变,有力推动知识传播,助力服务创新。我国图书馆营销事业发展前景广阔,应坚持一切以用户需求为中心,在科学合理的营销战略规划下,将品牌营销、整合营销、数字营销融会贯通,走出一条具有中国特色的图书馆服务创新之路。
孙萌[3]（2019）在《银皮书：2018中国电影国际传播年度报告 第四章 2018年度中国电影国际传播渠道研究》文中研究说明2018年,中国电影产量从2012年的893部增加到1082部,观影人次从2012年的4.4亿增长至2018年的17.16亿,年均复合增长率达到25.46%;国内电影票房从2012年的170.73亿元增长到2018年的609.76亿元,年均复合增长率达到23.63%;全国银幕总数达到60079块,其中2018年新增9303块。国产电影总票房为378.97亿元,相比2017年增长了25.89%;市场占比为62.15%,比2017年提高了8.31%,市场主体地位更加稳固。2018年一大批国产电影实现了口碑逆袭,取得了优异成绩。全年票房过亿元的影片有82部,其中国产电影44部。2018年度中国市场电影票房排行榜前10位有6部国产电影。
孙萌[4]（2018）在《银皮书:2017中国电影国际传播年度报告 第四章 2017年度中国电影海外传播渠道研究》文中研究说明2017年,中国生产电影总计970部,电影总票房为559.11亿元,与2016年同期相比增长13.45%,比2012年的170亿元增长228.82%。全国新增银幕9597块,日均增长26.3块,全国银幕总数已达到50776块。国产电影票房占主导地位,为301.04亿元,达票房总额的53.84%;
石嵩[5]（2018）在《中国电影海外传播的新局面和发展路径》文中认为"十八大以来的中国影视艺术从内容到形式,是中国影视史上发展最快、收获最多的一个时期,体现了整个国家的文化艺术发展需求。"党的十九大胜利召开,宣告中国社会进入新时代,作为新时代文化艺术最活跃的典型代表之一,中国电影在国内票房、观影人次、故事片产量、市场规模等方面与全球第一的北美市场差距进一步缩小,甚至在城市影院银幕数量上实现了超越。在党中央的全力领导下,国内电影市场发展繁荣向好,
王光艳[6]（2016）在《湖北当代纪录片研究》文中认为作为一种独特的影像形式,纪录片担负着诸多重要功能：第一,它真实记录人类社会的历史,用直观的影像为社会的变迁留存一份珍贵的档案；第二,它通过影像传递某种思想,进而影响受众；第三,它通过文化传播,促进不同地域人们的相互了解；第四,它属于文化产业,可以带动新兴产业发展；第五,纪录历史与现实,最终目的是启迪未来。作为地方纪录片的代表,湖北纪录片创作具有某种意义上的“标本”价值。一、起步较早。早在1905年,湖北人谭鑫培就参与了中国第一部舞台纪录片《定军山》的拍摄。1911年,朱连奎在武汉拍摄了辛亥革命。二、水平较高。湖北创作的纪录片屡屡斩获国内、国际大奖。三、思想活跃。湖北纪录片导演的创作思想十分活跃,既有坚持传统的一面,也有部分思想引起诸多的争议。四、产业待兴。作为文化产业的一个部分,湖北纪录片的振兴尚待时日。因此,研究湖北当代纪录片的发展有助于我们认识湖北地区在纪录片创作中的成就,也有利于我们“解剖麻雀”,充分认识地方纪录片创作中的巨大能量。本文着力研究的是湖北当代纪录片,力图通过纵、横两条脉络来揭示湖北纪录片的发展历程和创作特点。整篇论文分为“绪论”、“上篇”、“下篇”、“结语”等四个部分,主干是“上篇”和“下篇”。绪论部分是全文的总体说明,也是全文逻辑思路的集中表述,说明了选题的由来、研究现状、研究方案与学术创新、有关概念的界定等问题。论文的“上篇”是湖北纪录片发展史研究,分为五章。第一章是湖北当代纪录片创作的“前史”,介绍从纪录电影的传入到新中国成立之前的湖北纪录片创作的情况。第二章到第五章分别是“十七年”、“文革”期间、新时期、多元化时期的湖北纪录片创作。按照拉斯韦尔的5w模式,在研究过程中,注重纪录片的“谁拍摄／放映”、“放映／拍摄什么”、“通过什么渠道”、“谁观看”、“产生什么效果”的考察和研究,结合世界及中国影视的发展状况横向比较,构建基于传播学视野下的湖北纪录片发展史。这是历史纵向的湖北纪录片梳理。论文的“下篇”是湖北纪录片创作研究,也分为五章。依据纪录片的主题、内容倾向等把纪录片分成五大类,即：新闻纪录片、历史文化纪录片、文献纪录片、自然科学纪录片、人文社会纪录片等,从第六章到第十章按照纪录片的类型分别论述。在具体每章论述中,分成本类型纪录片创作概貌、创作特点、个案研究、本章小结等几个方面,力图建构一个从历史到现实、从面到点的研究模式。从整体来看,“下篇”是横向的湖北当代纪录片研究。结语部分是对湖北纪录片的若干思考,包括纪录片影像介入历史的意义、地域影像纪录与社会发展、湖北纪录片创作的启迪、本研究的不足之处以及关于后续研究的思考等。需要说明的是,本人竭尽所能地将有代表性的、主流的湖北纪录片基本上都搜集在文中。但是,由于湖北纪录片在不同的年代,由不同的机构和个人拍摄,数量很大,不计其数,很难收全。因此,难免有遗漏,后续的研究可弥补其不足。此外,在文末,还附录了《湖北纪录片发展大事记》和《湖北纪录片获奖作品名录（部分）》。通过这种的形式,期望读者可以很便捷地了解各个不同时期湖北纪录片的发展状况。
周芳[7]（2012）在《试论上海电视节的品牌建构与国际化发展路径》文中研究说明国内广播电视业对节目交换、交流活动的探索始于上世纪80年代初,最初是以电视节目交流周等形式出现,其中上海电视节则发源于此,为在1986年举行了第一届名为“上海国际友好城市电视节”的活动。几十余年来的发展已让包括上海电视节等在内的一批国内电视节在各个主体板块上,包括评奖（票选）、论坛（研讨会）、节目交易展和设备技术展、其他各类主题活动等一系列方而发生了很大变化。电视节活动的总体规模、交易展的参展商数量、获奖节目评选的可信力和权威性、活动在业内和大众中的知晓度、鲜明各异的电视节理念,更为重要的是,与全球传媒产业市场的紧密关联度——这些都构成了电视节这种特定的文化交流活动形式的国际化定义。在当今传媒发展格局和全球化媒体交流的背景下,国内电视节如何做出自身品牌影响力、在国际电视交流活动中占据一席之地、以强有力声音服务于我国文化对外融合和传播,是一个未有提出但却迫切需要给出解决路径的课题。上海电视节是国内电视节或类似电视交流活动、电视交易市场发展的一个范例,应该说这个范例在一定程度上是较为成熟并具有代表意义的。上海电视节的主体板块在设置上如何更好地打破惯有思路,如何与四川电视节等其他国内电视节差异化定位,需要建设的品牌核心精神和国际化发展路径,都是本文重点思考的方向。通过对上海电视节从1986年到2011年一共十余届的历史发展和演化的脉络中,分析其有序或无序的调整,以及这种调整背后折射出的活动组织者的意图方向和这种调整带来的实际利弊,纵向梳理其自身板块、办节理念和品牌建设思路的演化,同时结合国内外其他电视节的横向介绍和比较,本文试图描述出上海电视节的品牌建构和国际化发展路径,在上海电视节的权威性、国际性、专业性、公众性上进行深度解构,探讨电视节这一文化交流活动继续发展的核心元素,重视电视节所代表的日益加快的媒体产业化进程,引向对其未来发展趋势的思索和合理化建议。
戚孟勇[8]（2011）在《基于品牌演变的温州服装业发展历程研究（1979-2010）》文中研究表明经过改革开放三十年来的发展,作为中国现代服装品牌策源地之一的温州地区,形成了一个独特的区域服装品牌态势。温州服装业三十年的发展跨度有了一定的沉淀与成果,三十年的发展虽然时间不长,但也似乎到了需要好好的研究从而进行总结梳理的阶段,到了实现阶段性跨越发展的阶段。本文结合二十世纪七十年代末至二十一世纪头十年我国经济文化转型的社会环境,运用历史学的研究方法力求客观的描述温州服装业在1979-2010年间的发展历程。本文以温州服装业的品牌实践和标志性事件作为温州服装业自改革开放以来的发展历程的分段的主要依据和手段,以断代史的形式把温州服装业在1979-2010年间的发展历程分为品牌意识萌芽、创牌、品牌成长和品牌国际化4个阶段,并以此为线索,通过对温州服装品牌演变起着重要作用的外在条件和内在因素的考察,研究温州服装品牌与社会、经济以及消费环境的互动关系。以品牌定位、品牌产品特征和品牌销售模式构建研究模型,分析、研究各阶段的主要特征,梳理温州服装品牌的发展演变过程。同时,就温州服装业发展中出现的.各种问题提出思考,希望能给温州服装品牌未来的发展带来些许启发。另外,鉴于有关温州服装的标志性品牌事件的资料收集多来自不同时期媒体的相关报道,而此类素材是构成本文对温州服装业发展历程分期问题判断的重要根据之一,为了考量其真实有效性,本文在研究过程中采访了大量的事件亲历者和当事人,根据采访记录对从媒体、报刊上收集的相关资料尽可能的一一对应比较和分析,使本文引用的相关素材最大限度地反映历史事实。本文经过对温州服装业自改革开放以来的发展历程的研究,得出的结论如下:1.温州服装业从1979-2010年发展历程可分划为四个阶段:1979-1990年为温州服装品牌意识萌芽阶段;1991-1995年为温州服装创牌阶段;1996-2002年为温州服装品牌成长阶段;2003-2010为温州服装品牌国际化阶段。2.影响当代温州服装业品牌发展的理论思想经历了生产观念、推销观念、市场营销观念和品牌整合传播四个时期,相应的理论研究跨越了四个环节:模仿和借鉴国际品牌理论环节;结合国情和服装行业研究环节;服装品牌要素细分研究环节;服装品牌国际化运营研究环节。3.温州服装业品牌实践从1979-2010年共经历了四个时期:产品竞争时期;数量竞争时期;质量竞争时期和品牌竞争时期,品牌定位随之不断的演变和调整,从无差异定位到差异化定位到品牌细分市场定位,品牌建设日趋成熟和完善。4.当代温州服装品牌发展经历了从无品牌到有品牌,到多品牌延伸再到品牌国际化四个阶段,每个阶段都体现了不同的产品特征,服装产品的设计从对外来品牌的初级模仿借鉴起步,经过注重单品设计、注重系列化设计到注重品牌理念的时尚创新设计,在品牌实践中不断走向成熟。5.当代温州服装业的经营方式经历了前店后厂、股份合作制经营、公司化运营、集团化品牌运作、国际化资本运营五个阶段,品牌服装的销售区域也从立足温州本地而辐射长三角再扩展到全国乃至国际,服装销售区域不断地向外扩大和拓展,生产加工实现了从低端生产到中端制造到高端定制的逐级跨越。6.温州服装业在改革开放后的发展历程中,当地政府和商会发挥了重要作用。温州地方政府对服装产业发展给予大力的支持、鼓励和重视,服装商会的上传下达、对服装企业的引导和组织,为温州服装品牌区域集聚、行业集群和行业规范起到了决定性作用。
赵岷[9]（2009）在《新中国60年武术辉煌之印》文中认为一九五○年中华全国体育总会在北京召开了武术工作座谈会,倡导、发展武术,把武术提到了新中国体育工作的议事日程。一九五二年6月,毛泽东主席为中华全国体育总会第二届代表大会题写了"发展体育运动,增强人民体质",并号召人
李英[10]（2008）在《首届北京雅宝路国际服装节在京开幕》文中认为作为"北京CBD国际商务节"核心活动之一的首届北京雅宝路国际服装节,于10月2528日在雅宝路外贸服装商业街区隆重举办。首届北京雅宝路国际服装节由北京市商务局、朝阳区人民政府主办,朝阳区商务局、朝外街道办事处
二、首届国际营销节在京开幕（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、首届国际营销节在京开幕（论文提纲范文）
（1）中国高铁产业战略传播研究（2008-2019）（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 内容摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起及意义 |
| 二、研究方法及思路 |
| 第一章 概念、理论与相关文献综述 |
| 第—节 概念界定 |
| 一、高铁与高铁产业 |
| 二、战略传播 |
| 第二节 战略传播理论探讨 |
| 一、战略传播机制的整体性与协同性 |
| 二、战略传播内容彰显软实力 |
| 三、战略传播手段多样与整合 |
| 四、战略传播受众具有针对性 |
| 第三节 相关文献综述 |
| 一、高铁产业的多面向研究 |
| 二、国家和企业层面的战略传播研究 |
| 三、企业声誉管理、品牌形象等相关研究 |
| 第二章 中国高铁产业早期阶段的发展背景 |
| 第—节 中国高铁诞生前的国内铁路发展现状 |
| 第二节 中国高铁发展相关问题的论争与博弈 |
| 一、关于高铁建设时间的论争 |
| 二、关于高铁建设技术的论争 |
| 三、关于高铁建设路线的论争 |
| 第三节 中国高铁在挫折中负重前行 |
| 第三章 高铁产业早期阶段战略传播机制 |
| 第—节 高铁产业早期阶段战略传播组织架构 |
| 一、高度集中的全行业整体协同体制 |
| 二、高度集中的战略传播组织架构的影响因素 |
| 第二节 高铁产业早期阶段战略传播运行机制 |
| 一、铁道部主导的战略传播议程设置机制 |
| 二、新媒体环境下产业内部舆情处置机制 |
| 第四章 高铁产业早期阶段战略传播手段 |
| 第一节 大众传播与意见领袖二次传播 |
| 第二节 借力国际会议和展览扩大影响力 |
| 第三节 与各种国际组织互动交流 |
| 第五章 高铁产业早期阶段战略传播内容 |
| 第一节 主题设置:官方主导议题 |
| 一、中国高铁建设的政治、经济和社会效应 |
| 二、中国高铁建设的国际影响 |
| 三、中国高铁知识产权与技术创新成就 |
| 四、高铁建设中争议问题的回应 |
| 第二节 叙事方式:官方叙事、以我为主 |
| 一、叙事宏大、秀成就 |
| 二、借媒体采访传达高铁产业观点 |
| 第三节 表现形式:相对传统与单一 |
| 一、话语风格体现“优越感” |
| 二、视觉符号略显”单一化” |
| 第六章 中国高铁产业“走出去”阶段的发展背景 |
| 第一节 高铁产业“走出去”阶段的国内背景 |
| 第二节 高铁产业“走出去”阶段的国际环境 |
| 第三节 高铁产业“走出去”的战略优势分析 |
| 第七章 高铁产业“走出去”阶段战略传播机制 |
| 第一节 高铁产业“走出去”阶段战略传播组织架构 |
| 一、企业主导与多主体合作的战略传播组织架构 |
| 二、多主体合作的战略传播组织架构的影响因素 |
| 第二节 高铁产业“走出去”阶段战略传播运行机制 |
| 一、顶层设计下的多主体联动机制 |
| 二、多层级的利益相关群体对话合作机制 |
| 第八章 高铁产业“走出去”阶段战略传播手段 |
| 第一节 致力于关系建立的人际传播 |
| 一、国家领导人的高铁外交 |
| 二、企业领导的高铁公关 |
| 第二节 与各团体和机构对话的组织传播 |
| 一、参加或主办各种国际展览、展会 |
| 二、与各种国际组织、团体开展交流 |
| 三、利用企业自营媒体开展传播活动 |
| 第三节 引导国内外舆论的大众传播 |
| 一、企业借力国内主流媒体外宣平台开展传播 |
| 二、借力国际主流媒体、社交媒体及本土媒体 |
| 第九章 高铁产业“走出去”阶段战略传播内容 |
| 第—节 主题设置:有高度、有温度 |
| 一、展示企业实力,善于“借嘴说话” |
| 二、分享合作成果,彰显共赢理念 |
| 三、履行社会责任,回应国际关切 |
| 第二节 叙事方式:受众视角,故事呈现 |
| 一、主动讲故事引发情感共鸣 |
| 二、借第三方之口讲故事体现可信性 |
| 第三节 表现形式:诉诸视觉与互联网语言 |
| 一、视听元素多彩呈现 |
| 二、话语内容吸引力强 |
| 第十章 中国高铁产业国际认同建构 |
| 第—节 战略传播对于产业认同建构的价值 |
| 一、建构主义理论视角下的认同建构 |
| 二、相互依存、社会互动与认同建构 |
| 三、第三方身份再现共同命运情景 |
| 四、扩大共识以形成同质性认知 |
| 第二节 中国高铁产业国际认同现状 |
| 一、中国高铁产业的朋友认同现状 |
| 二、中国高铁产业的竞争对手认同现状 |
| 第三节 中国高铁产业认同层次提升策略 |
| 一、朋友关系认同的建构与维系 |
| 二、竞争对手关系的认同转化策略 |
| 结语 |
| 一、高铁产业战略传播机制由集中到协同 |
| 二、高铁产业战略传播手段由单一到多元化 |
| 三、高铁产业战略传播内容的受众视角转向 |
| 四、战略传播是高铁产业认同建构的有效途径 |
| 参考文献 |
| 附录一: 深度访谈受访者基本情况 |
| 附录二: 访谈提纲 |
（2）近十年国外图书馆营销理论与实践进展及其启示（论文提纲范文）
| 1 引言 |
| 2 国外图书馆营销理论研究热点 |
| 2.1 数据获取 |
| 2.2 研究主题分布 |
| 2.3 研究热点时间分布 |
| 2.4 高影响力论文分析 |
| 3 国外图书馆营销战略与案例分析 |
| 3.1 纽约公共图书馆 |
| 3.2 不列颠哥伦比亚大学图书馆 |
| 3.3 新加坡国家图书馆管理局 |
| 3.4 牛津大学博德利图书馆 |
| 4 关于我国图书馆营销工作的对策建议 |
| 4.1 以打造特色为重点,树立品牌营销理念 |
| 4.2 以用户需求为牵引,推进营销推广体系建设 |
| 4.3 以整合营销为手段,促进知识资源高效转化 |
| 4.4 以数据资源为依托,实现数字化营销转型 |
（6）湖北当代纪录片研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、问题的提出 |
| 二、湖北纪录片研究现状分析 |
| 三、主要内容与研究方法 |
| 四、“纪录片”及“湖北纪录片”的界定 |
| 上篇：湖北纪录片发展史研究 |
| 第一章 晚清民国时期湖北影视纪录(1895—1949) |
| 第一节 纪录片的传入与萌发 |
| 一、影像生意：纪录片的诞生 |
| 二、西风东渐：纪录片传入中国 |
| 第二节 纪录片在湖北的早期传播 |
| 一、登陆汉口：湖北人初会纪录片 |
| 二、立足武汉：纪录片带来的“欧风美雨” |
| 第三节 辛亥战火催生的纪录片 |
| 一、巧遇辛亥：武昌首义遭逢“纪录” |
| 二、辐射各地：纪录片在湖北境内传播 |
| 第四节 抗日烽火中的湖北影视纪录 |
| 一、风云际会：艰苦卓绝的抗战纪录 |
| 二、热血奔涌：基于影像的抗战宣传 |
| 三、管中窥豹：魂牵中国的大师纪录 |
| 第五节 解放战争中的湖北影视纪录 |
| 一、战火洗礼：如影随形的战争纪录 |
| 二、迎接胜利：大军南下的湖北纪录 |
| 本章小结 |
| 第二章 “十七年”的湖北纪录片创作(1949—1966) |
| 第一节 建国初期的湖北纪录片(1949—1953) |
| 一、机构整合：创作机构重新洗牌 |
| 二、欢庆建国：庆祝新中国诞生的湖北影像 |
| 三、关注发展：解放初期的湖北影像纪录 |
| 第二节 全面建设社会主义时期的纪录片(1956—1966) |
| 一、发展电影：湖北纪录片创作有了自己的阵地 |
| 二、建立电视：湖北纪录片有了电视舞台 |
| 三、史海拾珠：省外电影厂镜头下的湖北纪录片 |
| 本章小结 |
| 第三章 “文革”时期湖北纪录片创作(1966-1976) |
| 第一节 “文革”初期的湖北纪录片(1966-1969) |
| 一、山雨欲来：创作机构遭遇“夺权”风暴 |
| 二、乱中蓄势：纪录片创作蹒跚起步 |
| 第二节 “文革”中期的湖北纪录片(1969—1973) |
| 一、风雨飘摇：创作机构乱中求生 |
| 二、艰难跋涉：湖北电影纪录片登上舞台 |
| 第三节 “文革”末期的湖北纪录片(1973—1976) |
| 一、风潇雨晦：创作机构渐成规模 |
| 二、逆境成长：纪录片创作初显成效 |
| 本章小结 |
| 第四章 新时期湖北纪录片创作(1976—1992) |
| 第一节 徘徊期与拨乱反正期湖北纪录片(1977—1982) |
| 一、调整巩固：地市开始建立电视台 |
| 二、蓄势待发：纪录片创作影、视并进 |
| 第二节 改革开放全面展开期湖北纪录片(1983—1992) |
| 一、发展壮大：地市电视台纷纷成立 |
| 二、扬帆起航：纪录片创作影、视双丰收 |
| 本章小结 |
| 第五章 跨世纪发展期湖北纪录片(1993—今) |
| 第一节 进一步推进改革开放期湖北纪录片(1993—2002) |
| 一、合流发展：创作机构初步整合 |
| 二、阔步向前：纪录片创作“影退视进” |
| 第二节 全面建设小康社会期的湖北纪录片(2003—) |
| 一、整合发展：创作机构多次重组 |
| 二、开放多元：纪录片创作接轨市场 |
| 本章小结 |
| 下篇：湖北纪录片创作研究 |
| 第六章 现实的写作：湖北新闻纪录片创作 |
| 第一节 湖北新闻纪录片创作概貌 |
| 一、新闻纪录片的概念 |
| 二、湖北新闻纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北新闻纪录片创作特点 |
| 一、深入纪录重大历史事件,及时向外传播 |
| 二、围绕社会热点,注重思想性表达 |
| 三、立足现实问题,挖掘新闻背后的真相 |
| 第三节 个案分析《三峡移民备忘录》：工程移民的当代画卷 |
| 一、纪实视野下的人文关怀 |
| 二、宏大叙事中面与点的平衡 |
| 三、生存视野下的纵横对比 |
| 本章小结 |
| 第七章 文化的坐标：湖北历史文化纪录片创作 |
| 第一节 湖北历史文化纪录片创作概貌 |
| 一、历史文化纪录片的概念 |
| 二、湖北历史文化纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北历史文化纪录片创作特点 |
| 一、凸显宏大的历史文化观 |
| 二、聚焦荆楚文化的特色 |
| 三、渗透文化担当的思考 |
| 第三节 个案分析《楚国八百年》：荡气回肠的楚国史诗 |
| 一、历史与文化：抽丝剥茧的追问 |
| 二、写实与写意：多维叙事的表达 |
| 本章小结 |
| 第八章 共时与历时的交响：湖北文献纪录片创作 |
| 第一节 湖北文献纪录片创作概貌 |
| 一、文献纪录片的概念 |
| 二、湖北文献纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北文献纪录片创作特点 |
| 一、小投入,大视野 |
| 二、小题材,大文章 |
| 三、小细节,大格局 |
| 第三节 个案分析《情系长江——老一辈无产阶级革命家与武汉》：用文献还原历史 |
| 一、文献：有温度的历史 |
| 二、遗址：有见证的历史 |
| 三、声音：有回想的历史 |
| 本章小结 |
| 第九章 生命的平等：湖北自然科学纪录片创作 |
| 第一节 湖北自然科学纪录片创作概貌 |
| 一、自然科学纪录片的概念 |
| 二、湖北自然科学纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北自然科学纪录片创作特点 |
| 一、用平等的视角关注自然界的生命 |
| 二、从关注单个科学现象发展到关注生态环境 |
| 三、将人类的命运与自然环境相结合 |
| 第三节 个案分析《麇鹿家园》：人与动物的命运共同体 |
| 一、灭绝与再生：环境变迁中的高歌 |
| 二、觅食与繁殖：四季更替中的轮回 |
| 三、竞争与合作：人与动物的相处 |
| 本章小结 |
| 第十章 生存的范本：湖北人文社会纪录片创作 |
| 第一节 湖北人文社会纪录片创作概貌 |
| 一、人文社会纪录片的概念 |
| 二、湖北人文社会纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北人文社会纪录片创作特点 |
| 一、保持平等视角 |
| 二、凸显人文关怀 |
| 三、贯穿理性思考 |
| 第三节 个案分析《舟舟的世界》：生命的尊严 |
| 一、镜子：反观自我 |
| 二、故事：人文关照 |
| 第四节 个案分析《请为我投票》：人性的折光 |
| 一、标本：班级的透视 |
| 二、视角：社会的映射 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录1：湖北纪录片发展大事记 |
| 附录2：湖北纪录片获奖作品名录(部分) |
| 攻博期间发表的论文目录 |
| 后记 |
（7）试论上海电视节的品牌建构与国际化发展路径（论文提纲范文）
| 指导小组成员名单 |
| 目录 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一章 上海电视节的25年：发展历程与基本特点 |
| 第一节 上海电视节的举办及其四大主体板块的确立(1986-1992) |
| 第二节 引入全新办节理念、明晰电视节功能定位(1994-2002) |
| 第三节 一年一届全面形成国际性办节思路(2004-2006) |
| 第四节 打造独立品牌和公众关联影响力(2007-2009) |
| 第五节 借力世博会平台顺应传媒产业发展(2010) |
| 第六节 聚焦全媒体创投,打造开放式创新平台(2011) |
| 第二章 国外、境外电视节的发展现状与整体趋势 |
| 第一节 亚洲国家和地区电视节：立足潜在市场谋求对话 |
| 第二节 爱丁堡国际电视节：注重前瞻性话题讨论 |
| 第三节 纽约电视节：标新立异、创意为先 |
| 第四节 北美电视节：交易为王的全球媒体合作平台 |
| 第五节 戛纳电视节：权威性、开放式的融媒体合作渠道 |
| 第六节 加拿大班夫电视节：培育未来电视人的中坚力量 |
| 第七节 ITV电视节：展望新媒体的小众性活动 |
| 第三章 国内电视节的竞争格局与发展态势 |
| 第一节 四川电视节：注重纪录片评奖 |
| 第二节 中国金鹰电视艺术节：打造观众票选第一品牌 |
| 第三节 中国(浙江)电视观众节：依托观众带动整体回报上升 |
| 第四节 中国国家广播影视博览会：把握核心用户及厂商 |
| 第五节 中国国际广播电视信息网络展览会：国内设备技术类第一大展会 |
| 第六节 首都节目推介会：受众细分打造专业水准 |
| 第四章 上海电视节的品牌建构与国际化发展路径 |
| 第一节 摆脱传统思维,直击核心指标 |
| 第二节 构建核心业务,提升服务品质 |
| 第三节 助力城市建设,积极介入媒体政策调整 |
| 第四节 关联主体板块,向全媒体内容创新平台发展 |
| 第五节 全新面貌带来媒体产业布局新契机 |
| 参考文献 |
（8）基于品牌演变的温州服装业发展历程研究（1979-2010）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1. 绪论 |
| 1.1 论文的研究思路和框架 |
| 1.1.1 研究的背景与意义 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.1.3 研究内容 |
| 1.1.4 研究方法 |
| 1.2 技术路线图 |
| 1.3 论文涉及的概念以及研究范围的界定 |
| 1.3.1 品牌与商标 |
| 1.3.2 服装品牌 |
| 1.3.3 品牌策略 |
| 1.3.4 温州服装 |
| 1.4 研究范围和时间跨度 |
| 1.5 主要服装品牌发展事件的资料来源 |
| 2. 相关研究文献回顾与综述 |
| 2.1 关于服装史研究方法论及中国服装产业的研究成果 |
| 2.2 从产业经济学的角度对温州服装产业发展进行的研究 |
| 2.2.1 从温州民营企业发展历程研究温州服装产业 |
| 2.2.2 从产业集群理论出发研究温州服装业发展 |
| 2.2.3 从价值链、供应链理论出发的研究 |
| 2.3 现有的品牌研究和在服装产业发展方面的理论应用 |
| 3. 温州服装业发展历程四大阶段的划分依据 |
| 3.1 划分的理论依据 |
| 3.1.1 生命周期理论(life-cvcle)对划分的借鉴 |
| 3.1.2 中国服装行业发展阶段对划分的借鉴 |
| 3.1.3 服装品牌理论在中国的发展对划分的借鉴 |
| 3.2 实践依据 |
| 3.3 标志性事件 |
| 4. 温州服装业发展历程(1979-2010) |
| 4.1 温州服装业品牌意识萌芽阶段(1979-1990年) |
| 4.1.1 背景与特征 |
| 4.1.1.1 政治经济背景 |
| 4.1.1.2 服装工业背景 |
| 4.1.1.3 服装消费背景 |
| 4.1.2 品牌意识的萌芽 |
| 4.1.2.1 改革开放带来先发机遇 |
| 4.1.2.2 定位的零差异导致竞争产生 |
| 4.1.2.3 产品信任危机导致品牌意识的萌芽 |
| 4.1.3 产品策略 |
| 4.1.3.1 目标客户的需求引发初级"设计思维 |
| 4.1.3.2 产品特征 |
| 4.1.3.3 从"倒货"到前店后厂的生产方式 |
| 4.1.4 销售策略 |
| 4.1.4.1 以服装专业市场为依托 |
| 4.1.4.2 推销观念应运而生 |
| 4.1.5 保障体系 |
| 4.1.5.1 政府的"无为而治" |
| 4.1.5.2 金融"擦边球" |
| 4.2 温州服装业创立品牌阶段(1991-1995年) |
| 4.2.1 背景与特征 |
| 4.2.1.1 政治经济背景 |
| 4.2.1.2 服装工业背景 |
| 4.2.1.3 服装消费背景 |
| 4.2.2 温州服装从无品牌到有品牌 |
| 4.2.2.1 温州服装企业创牌热 |
| 4.2.3 品牌定位 |
| 4.2.3.1 服装价格战引发品牌差异化定位 |
| 4.2.3.2 品牌公司走向联营 |
| 4.2.4 品牌产品策略 |
| 4.2.4.1 现代设计理念的启蒙 |
| 4.2.4.2 OEM生产与制造 |
| 4.2.4.3 从数量竞争到质量竞争 |
| 4.2.5 品牌销售策略 |
| 4.2.5.1 服装品牌营销开始登场 |
| 4.2.5.2 品牌传播概念的兴起 |
| 4.2.6 保障体系 |
| 4.2.6.1 政府和服装行业机构对服装品牌营销的支持和推动 |
| 4.3 温州服装业发展的品牌成长阶段(1996-2003年) |
| 4.3.1 背景与特征 |
| 4.3.1.1 政治经济背景 |
| 4.3.1.2 服装工业背景 |
| 4.3.1.3 服装消费背景 |
| 4.3.2 温州服装品牌差异化定位格局逐渐形成 |
| 4.3.2.1 温州服装品牌定位注重市场细分 |
| 4.3.2.2 温州男装品牌的迅速成长 |
| 4.3.3 品牌产品策略 |
| 4.3.3.1 温州服装品牌设计思维走向成熟 |
| 4.3.3.2 服装生产从OEM走向ODM |
| 4.3.4 品牌销售策略 |
| 4.3.4.1 虚拟经营模式的快速发展 |
| 4.3.4.2 温州男装品牌推广方式空前发展 |
| 4.3.5 保障体系 |
| 4.3.5.1 政府 |
| 4.3.5.2 商会 |
| 4.4. 温州服装业品牌国际化阶段(2003-2010年) |
| 4.4.1 背景与特征 |
| 4.4.1.1 政治经济背景 |
| 4.4.1.2 服装工业背景 |
| 4.4.1.3 服装消费背景 |
| 4.4.2 品牌定位策略 |
| 4.4.2.1 温州服装业的品牌再定位 |
| 4.4.3 品牌产品策略 |
| 4.4.3.1 男装企业品牌多元化 |
| 4.4.4 典型品牌销售策略 |
| 4.4.4.1 通过与国际大牌"联姻"使品牌实行国际营销 |
| 5. 结论和建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 建议 |
| 参考文献 |
| 附件一:温州服装大事记1979-2010 |
| 附件二:本文附图、附表目录 |
| 研究生攻读期间发表的学术论文和参与的科研项目 |
| 致谢 |
四、首届国际营销节在京开幕（论文参考文献）
- [1]中国高铁产业战略传播研究（2008-2019）[D]. 张玲潇. 北京外国语大学, 2021(09)
- [2]近十年国外图书馆营销理论与实践进展及其启示[J]. 王峥,刘译阳,崔颖. 图书情报工作, 2020(24)
- [3]银皮书：2018中国电影国际传播年度报告 第四章 2018年度中国电影国际传播渠道研究[A]. 孙萌. 银皮书：2018中国电影国际传播年度报告, 2019
- [4]银皮书:2017中国电影国际传播年度报告 第四章 2017年度中国电影海外传播渠道研究[A]. 孙萌. 银皮书：2017中国电影国际传播年度报告, 2018
- [5]中国电影海外传播的新局面和发展路径[J]. 石嵩. 中国电影市场, 2018(08)
- [6]湖北当代纪录片研究[D]. 王光艳. 华中师范大学, 2016(06)
- [7]试论上海电视节的品牌建构与国际化发展路径[D]. 周芳. 复旦大学, 2012(03)
- [8]基于品牌演变的温州服装业发展历程研究（1979-2010）[D]. 戚孟勇. 东华大学, 2011(06)
- [9]新中国60年武术辉煌之印[J]. 赵岷. 搏击, 2009(10)
- [10]首届北京雅宝路国际服装节在京开幕[J]. 李英. 纺织服装周刊, 2008(39)