一、《满都海斯琴》与蒙古剧（论文文献综述）
程彤[1]（2021）在《蒙古剧《满都海斯琴》艺术特征分析 ——以选曲《迈入你的门槛》为例》文中认为《满都海斯琴》是内蒙古民族剧团为庆祝内蒙古自治区成立50周年暨内蒙古民族剧团成立40周年排演的大型蒙古剧。该剧讲述了满都海斯琴为了部族的生存和振兴,为了蒙汉团结、百姓安康,牺牲了自己的幸福和爱情。作为一名内蒙古文艺工作者,既要满足人民群众日益增长的精神文化需求,不断推出人民群众喜闻乐见的优秀作品,又要做好民族文化的传承与传播。故本文选取该剧为研究对象,以剧中选曲《迈入你的门槛》为例,讨论其艺术特征及演唱分析。通过对该部剧的研究学习,进一步了解蒙古剧的审美特征,使演唱者了解如何塑造英雄角色以及提升演绎民族历史题材作品的能力。文章共分为四章,绪论介绍了本文的选题缘由、现状、方法及创新之处。第一章为作品背景,其中包括作曲家生平、蒙古剧之概念以及蒙古剧《满都海斯琴》简介。第二章从形象性、主体性和审美性三个方面介绍了该剧的艺术特征。第三章对《满都海斯琴》编剧以及剧中女主角进行了人物访谈,从编剧的角度谈及了该剧的创作背景、创作过程及特点,并且诠释了该首选曲的演唱体会。第四章结合笔者自身实践,对这首作品进行演唱分析。
曾玉[2]（2020）在《非物质文化遗产传承与彩灯技艺转化创新》文中进行了进一步梳理"自贡灯会"是传统元宵节日民俗现代发展的代表。自贡彩灯技艺具有典型的创新特征,自贡彩灯文化产业是传统民间彩灯创新发展的成功案例,是民间技艺和传统节日面向现代生活不断转化的实践成果。民间技艺与艺术设计相互融合造就自贡灯彩创新属性。
刘凤祥[3]（2020）在《20世纪30年代以来蒙古剧研究述论》文中研究表明蒙古族是一个能歌善舞的少数民族,拥有很多丰富的剧种,蒙古剧作为内蒙古地区最具特色的剧种之一,大约形成于20世纪30年代,具有蒙古族浓郁的民族特点,体现了地域特色。本文主要搜集并整理了1932—2014年这80多年来的蒙古剧作品集及相关文献,希望对此有更深一步的了解,并引起外界对蒙古剧的高度重视。
高巧艳,布日古德[4]（2020）在《蒙古族风格音乐剧研究述评》文中研究说明通过对国内外有关蒙古族音乐剧研究书面资料进行系统地搜集并整理,重新审视和研究蒙古族音乐剧的类别和形态、衍变情况、发展脉络、艺术创作手法、演唱特点等,探求蒙古族民族音乐剧发展的新思路,为蒙古族音乐的传承和高校音乐剧教学实践活动提供新的理念,使传统音乐焕发出生机,更好地传承我国少数民族优秀的音乐文化艺术。
侯文杰[5]（2018）在《蒙古剧 少数民族戏曲的新探索》文中进行了进一步梳理作为少数民族戏曲的代表之一,"蒙古剧"的概念确立时间并不长。1984年2月10日文化部发文确认蒙古剧为"新兴少数民族地方剧种"。中国戏曲志编委会也将它纳入戏曲编目,认为它"不仅填补了蒙古戏曲空白,而且丰富了祖国的戏曲艺术"。1然而一直以来学界又对蒙古剧作为一个戏曲种类颇有争议。一、蒙古剧拓宽戏曲艺术概念有学者站在汉民族传统戏曲尤其是以京昆为代表的高度程式化、角色制化的角度来看待蒙古剧,认
达·毕力格图[6]（2018）在《改革开放与当代蒙古剧》文中提出改革开放的不断深入,使人们的思想得到解放。实事求是、与时俱进、大胆探索,不仅创造性地推动了中国的发展,而且改变了人们的精神生活和思维方式,坚定了我国各族人民新时代的文化自信。当代蒙古剧,正是在改革开放的有力推动和文化自信的精神鼓舞下,得到前所未有的繁荣发展,获得了真正意义上的艺术生命。进入新时代,当代蒙古剧在艺术上具备鲜明特点,发展上显示明确走向,基本实现了剧种的规范化、基本形成了理论体系、基本形成了编创队伍,从高原逐步向高峰发展,前景可期。
陈锐[7]（2015）在《“蒙古剧”《满都海斯琴》体裁结构探析》文中进行了进一步梳理《满都海斯琴》于1999年以"蒙古剧"体裁的定位公开首演,该剧是一部具有历史性、民族性、思想性、艺术性并较为完美结合,同时又富有时代气息的蒙古族优秀戏剧作品。是将戏剧剧本、音乐、舞蹈、舞台美术、服装、道具等融为一体的集体创作智慧的结晶。但是,长期以来对"蒙古剧"《满都海斯琴》的体裁结构问题众说纷纭,存在不同的观点。针对这部戏剧是否属于蒙古剧范畴,专家学者们持有不同的看法。究竟将该作品的体裁做一个什么样的定位?一时间不得而解。本文就此问题进行探讨,通过对定义及其体裁特征、构成要素的阐述,并结合该作品实际艺术特征的探究,认定其当属民族歌剧体裁。
戈琳娜[8]（2014）在《蒙古族题材歌剧及其音乐形成与发展研究》文中研究指明歌剧,作为西方音乐艺术的典型代表,向来以能够表现多种内容题材而为人们所称道。本文将研究的目光对准了“蒙古族题材歌剧”这一全新的领域,试图通过五章的篇幅系统的阐述1946-2011年这六十五年时间内,以内蒙古地区为例的蒙古族题材歌剧及其音乐的形成与发展轨迹,并试图通过梳理和研究内蒙古地区蒙古族题材歌剧创演的历史脉落和形成背景,结合具有代表性的典型歌剧音乐的分析,对各个时期所产生的蒙古族题材歌剧及其音乐的形成与发展进行研究和分析,挖掘出各时期蒙古族题材歌剧体载与题材特征形成的历史成因,总结蒙古族题材歌剧及其音乐形成与发展的历史轨迹和时代特点。笔者在具体的研究过程中,从每个历史时期中选出一或两部代表性蒙古族题材歌剧进行主要唱段或音乐的分析与研究,试图总结出各历史时期蒙古族题材歌剧音乐创作的手法特点和时代风格,为分析当前所面临的“歌剧困境”、总结讨论多年的“歌剧争论”提供基础材料的梳理,并尝试着做一些理性的思考和梳理。
佟繁荣[9]（2012）在《美丽其格及其歌曲作品研究》文中进行了进一步梳理论文以作曲家美丽其格的歌曲创作为对象,研究总结了其作品内容和形式的基本特征,并对作曲家的影响和作用作出了评价。目的是为民族音乐学科和建设文化强区提供理论参考。采用艺术学、文化人类学、音乐形态学、音乐美学等方法进行了分析与研究。研究表明：美丽其格是蒙古族当代音乐的奠基人和领军人物之一,蒙古族当代歌剧和蒙古剧音乐的奠基人之一,是内蒙古自治区杰出的作曲家、当代中国着名作曲家和国际知名作曲家；作为新中国第一代着名作曲家,创作了各类音乐作品500余首（部）,不仅为蒙古族当代音乐的形成和发展做出了重要贡献,而且助长了几代民族音乐家；他的作品热情讴歌了社会主义、幸福生活、民族团结、人民的喜悦和感恩之心；如实反映了新人新事,民族精英、家乡变化、国际问题。歌颂和批判,立场坚定、态度明确、爱憎分明；歌曲凸显了民族性创造了世界性；节拍节奏丰富多变,调式调性中西结合,旋律发展丰富多彩,展开手段灵活自如。本课题研究对于促进蒙古族艺术学科的发展,理论创新具有重要现实意义,对中国蒙古族音乐的创作与发展均有借鉴和指导意义。
刘新和[10]（2009）在《蒙古剧》文中认为蒙古剧的雏形可以上溯到民国初年哲里木盟科尔沁左翼中旗的蒙古族艺人,突破传统的说唱形式,扮演成叙事民歌或民间故事中的角色,以第一人称进行说唱。如"潮尔奇"（说书人）在说唱蒙古族传统曲
二、《满都海斯琴》与蒙古剧（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、《满都海斯琴》与蒙古剧（论文提纲范文）
（1）蒙古剧《满都海斯琴》艺术特征分析 ——以选曲《迈入你的门槛》为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| (一)选题缘由 |
| (二)研究现状 |
| (三)研究方法 |
| 1.文献研究法 |
| 2.访谈调查法 |
| 3.搜集整理法 |
| (四)研究意义及创新之处 |
| 1.研究意义 |
| 2.创新之处 |
| 一、蒙古剧《满都海斯琴》背景 |
| (一)作曲家生平 |
| (二)蒙古剧之概念 |
| (三)蒙古剧《满都海斯琴》简介及剧情 |
| 二、蒙古剧《满都海斯琴》艺术特征 |
| (一)蒙古族巾帼英雄之马背春秋的形象性 |
| (二)用蒙古剧诉说蒙古族英雄故事的主体性 |
| (三)具有史诗特色大型蒙古剧的审美性 |
| 三、人物访谈 |
| (一)《满都海斯琴》编剧阿茹娜访谈 |
| 1.个人简介 |
| 2.创作过程 |
| (二)剧中女主角其其格访谈 |
| 1.演员简介 |
| 2.演唱体会 |
| 四、选曲《迈入你的门槛》演唱分析 |
| (一)选曲背景介绍 |
| (二)满都海人物形象分析 |
| (三)选曲音乐分析 |
| (四)演唱处理 |
| 1.歌唱语言的处理 |
| 2.歌唱感情的处理 |
| 3.艺术表现的处理 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（2）非物质文化遗产传承与彩灯技艺转化创新（论文提纲范文）
| 一、“自贡彩灯”与“自贡灯会”文化遗产属性 |
| 二、“自贡灯会”现代发展与彩灯技艺变革 |
| 三、技艺转化融入艺术设计 |
| 四、结束语 |
（3）20世纪30年代以来蒙古剧研究述论（论文提纲范文）
| 一、整理情况概述 |
| 二、作品整理与分析 |
| 三、结语 |
（4）蒙古族风格音乐剧研究述评（论文提纲范文）
| 一、蒙古族音乐剧概述 |
| 二、蒙古族音乐剧研究述评 |
| (一)蒙古族音乐剧艺术特征综合研究 |
| (二)蒙古族音乐剧理论研究 |
| (三)蒙古族音乐剧比较研究 |
| 三、结语 |
（5）蒙古剧 少数民族戏曲的新探索（论文提纲范文）
| 一、蒙古剧拓宽戏曲艺术概念 |
| 二、蒙古剧戏曲元素与发展变化简述 |
| 三、《满都海斯琴》的艺术特色 |
| 四、《安代传奇》的新特征 |
| 五、结语 |
（6）改革开放与当代蒙古剧（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| (一) 当代蒙古剧基本实现了剧种的规范化 |
| (二) 对当代蒙古剧进行理论概括, 基本形成了理论体系 |
| (三) 蒙古剧创作队伍初步形成, 基本解决了创作队伍青黄不接的问题 |
（8）蒙古族题材歌剧及其音乐形成与发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、研究范围与研究对象 |
| 二、研究现状与田野调查 |
| 三、研究目的与研究意义 |
| 四、研究方法与章节安排 |
| 第一章 蒙古族题材歌剧的内涵特征与体载特征 |
| 1.1 内涵特征：概念分析与本质分析 |
| 1.1.1 概念分析 |
| 1.1.2 本质分析 |
| 1.2 体载特征：蒙古族题材歌剧的体裁 |
| 1.2.1 小型歌剧 |
| 1.2.2 民歌剧 |
| 1.2.3 严肃歌剧 |
| 第二章 蒙古族题材歌剧及其音乐的萌芽与形成 |
| 2.1 创演概况、演出团体与主要剧目 |
| 2.1.1 蒙古族题材歌剧的创演概况 |
| 2.1.2 蒙古族题材歌剧主要创演团体与剧目 |
| 2.2 蒙古族题材歌剧《血案》的创演及其音乐分析 |
| 2.2.1 创作背景与故事梗概 |
| 2.2.2 主要唱段与音乐的分析研究 |
| 第三章 蒙古族题材歌剧及其音乐的全新探索与尝试 |
| 3.1 创演概况、演出团体与主要剧目 |
| 3.1.1 蒙古族题材歌剧的创演概况 |
| 3.1.2 蒙古族题材歌剧主要创演团体与剧目 |
| 3.2 两部蒙古族题材歌剧的创演及其音乐分析 |
| 3.2.1 歌剧《达那巴拉》 |
| 3.2.2 歌剧《扇子骨的秘密》 |
| 第四章 蒙古族题材歌剧及其音乐的多元融合与发展 |
| 4.1 创演概况、演出团体与主要剧目 |
| 4.1.1 蒙古族题材歌剧的创演概况 |
| 4.1.2 蒙古族题材歌剧主要创演团体与剧目 |
| 4.2 两部蒙古族题材歌剧的创演及其音乐分析 |
| 4.2.1 歌剧《草原曙光》 |
| 4.2.2 歌剧《莉玛》 |
| 第五章 蒙古族题材歌剧及其音乐的反思与展望 |
| 5.1 创演概况、演出团体与主要剧目 |
| 5.1.1 蒙古族题材歌剧的创演概况 |
| 5.1.2 蒙古族题材歌剧主要创演团体与剧目 |
| 5.2 歌剧《满都海斯琴》的创演及其音乐分析 |
| 5.2.1 创作背景与故事梗概 |
| 5.2.2 音乐分析与研究 |
| 结语 |
| 附录1 |
| 附录2 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）美丽其格及其歌曲作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一. 美丽其格生活经历及创作生涯 |
| 1.1. 生活经历 |
| 1.2. 音乐创作 |
| 1.2.1. 美丽其格第一阶段的音乐创作(1952-1966) |
| 1.2.2. 美丽其格第二阶段的音乐创作(1966-1976) |
| 1.2.3. 美丽其格第三阶段的音乐创作(1977-至今) |
| 二. 美丽其格的歌词分析 |
| 2.1. 美丽其格歌词的分类分析 |
| 2.1.1. 按内容性质分类 |
| 2.1.2. 按表达方式分类 |
| 2.1.3. 按题材特点分类 |
| 2.2. 美丽其格歌词的艺术特点 |
| 2.2.1. 雅俗共赏 |
| 2.2.2. 质朴真挚 |
| 2.2.3. 爱憎分明 |
| 2.2.4. 手法多样 |
| 三. 美丽其格歌曲作品的音乐形态分析 |
| 3.1. 音乐创作技巧分析 |
| 3.1.1. 节拍节奏分析 |
| 3.1.1.1. 丰富的节拍 |
| 3.1.1.2. 多变的节奏型 |
| 3.1.2. 调式调性分析 |
| 3.1.3. 旋律分析 |
| 3.1.3.1. 单音重复型 |
| 3.1.3.2. 依附环绕型 |
| 3.1.3.3. 波浪起伏型 |
| 3.1.3.4. 曲折大跳型 |
| 3.1.3.5. 直线推进型 |
| 3.2. 音乐展开方法分析 |
| 3.2.1. 主题的展开方法 |
| 3.2.1.1. 重复式的主题展开 |
| 3.2.1.2. 派生式的主题展开 |
| 3.2.1.3. 展衍式的主题展开 |
| 3.2.1.4. 对比式的主题展开 |
| 3.2.2. 歌曲的结构方法 |
| 3.2.2.1. 一段体 |
| 3.2.2.2. 二段体 |
| 3.2.2.3. 三段体 |
| 3.2.2.4. 多段体 |
| 四.美丽其格的音乐美学追求及其对当代音乐创作的影响 |
| 4.1. 美丽其格歌曲的美学分析 |
| 4.1.1. 对民族性的认识 |
| 4.1.2. 对时代性的把握 |
| 4.1.3. 对阶级性的反映 |
| 4.2. 美丽其格对蒙古族当代音乐创作的影响 |
| 4.2.1. 丰硕的成果 宝贵的经验 |
| 4.2.2. 良师的风范 引领的楷模 |
| 4.2.3. 传承的典范 千载的永恒 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 美丽其格大事记 |
| 致谢辞 |
| 在读期间发表的论文目录 |
四、《满都海斯琴》与蒙古剧（论文参考文献）
- [1]蒙古剧《满都海斯琴》艺术特征分析 ——以选曲《迈入你的门槛》为例[D]. 程彤. 内蒙古师范大学, 2021(08)
- [2]非物质文化遗产传承与彩灯技艺转化创新[J]. 曾玉. 艺术品鉴, 2020(35)
- [3]20世纪30年代以来蒙古剧研究述论[J]. 刘凤祥. 艺术品鉴, 2020(35)
- [4]蒙古族风格音乐剧研究述评[J]. 高巧艳,布日古德. 北方音乐, 2020(01)
- [5]蒙古剧 少数民族戏曲的新探索[J]. 侯文杰. 中国戏剧, 2018(12)
- [6]改革开放与当代蒙古剧[J]. 达·毕力格图. 内蒙古艺术, 2018(04)
- [7]“蒙古剧”《满都海斯琴》体裁结构探析[J]. 陈锐. 音乐创作, 2015(01)
- [8]蒙古族题材歌剧及其音乐形成与发展研究[D]. 戈琳娜. 内蒙古大学, 2014(10)
- [9]美丽其格及其歌曲作品研究[D]. 佟繁荣. 内蒙古大学, 2012(01)
- [10]蒙古剧[J]. 刘新和. 中华艺术论丛, 2009(00)