拍卖市场拒绝“育儿”

一、拍卖市场拒绝“托儿”（论文文献综述）

吕铮^[1]（2020）在《纵横四海》文中提出写这个故事的时候,我已经四十岁了。都说四十岁是道坎儿,该人生不惑,但我迎来的却是四六不靠的中年危机。自己的警察生涯已经进行了二十年,往前似乎踮着脚就能瞄到终点,但回望却充满了遗憾和不安。每当这时我就会想起他们,那几个老警察。

杨碧蓉^[2]（2018）在《艺术生产论视域下的艺术品市场研究 ——以成都艺术品市场为例》文中研究说明艺术生产论把艺术生产看作是受生产的普遍规律支配的特殊精神生产,将艺术品的精神属性和商品属性统一起来,把艺术家看作生产者,认为艺术创作是一种社会生产实践活动,艺术作品是一种精神生产的产物。艺术生产论的传入,打破了我国自古以来的“创造论”的主体地位,艺术家开始从“生产论”的角度思考艺术创作,艺术品的商品属性开始得到认可,为我国艺术品市场的发展奠定了理论基础。艺术生产论不仅在我国学术研究层面得到继承和发展,也在政府文化工作中得以运用,并不断指导着我国新的文艺社会实践。文化产业发展己被纳入国家重要战略层面,国家“十三五”期间将推动文化产业成为国民经济“支柱性产业”,文化部《“十三五”时期文化产业发展规划》中,将艺术品业列为重点发展行业。2008年金融危机之后,中国艺术品市场进入持续的动荡调整期。然而,2017年春秋拍数据显示中国艺术品市场有“回暖”的趋势,中国艺术品市场出现新的发展机遇。在此背景下,以艺术生产论为基础,系统分析中国艺术品市场的现状及存在的问题,针对问题提出发展策略,对于发展中国艺术品市场具有重要的理论价值和现实意义。本文以艺术生产论为理论基础,总结了艺术生产论的内涵,并对这一理论传入中国在理论研究层面和文艺发展实践方面产生的影响进行阐释,梳理了世界艺术品市场和中国艺术品市场的发展历程及当下发展态势,以成都艺术品市场为研究样本,从艺术生产环节、中间环节、消费环节,分析艺术品市场存在的问题及原因,提出解决策略。

韩丹东,吴双^[3]（2017）在《收藏品网络拍卖市场水有多深?》文中研究表明网络拍卖存在的问题,其实是现实拍卖活动中各种问题在互联网上的延伸。商务部印发《关于规范和促进拍卖行业发展的意见》能够遏制拍假、假拍现象,但难以从根本上改变。改变拍卖市场乱象,需要提高鉴定人员水平,成立专业鉴定机构,只有这样,才能对市场形成监督能力。艺术品拍卖,曾经被认为是"高大上"的话

王晨晨^[4]（2015）在《我国艺术品拍卖市场的法律规制研究》文中进行了进一步梳理自1997年《中华人民共和国拍卖法》颁布实施以来,我国拍卖行业已步入有序化、法制化和正规化的发展轨道。尽管我国针对拍卖业的立法相对于其他国家而言较为完整,但如今,由于《拍卖法》颁布的时间太过久远,它对拍卖市场,尤其是艺术品拍卖市场的规制早已力所不及,无法遏制当前艺术品拍卖市场中出现的种种不法行为。艺术品拍卖业因其拍卖标的的高风险性而有别于其他商品拍卖。作为拍卖标的物的艺术品,其本身真伪难辨,缺乏统一的定价标准,交易时的信息不对称,加之“声明不保真”条例的滥用,这些特殊的情况大大地提高了现行法案的执行难度。与此同时,作为拍卖市场上的明星产品,艺术品拍卖交易无疑吸引了大量投资者的目光。作为人们对拍卖市场了解的一个重要窗口,其交易状况必然成为拍卖市场的风向标。艺术品拍卖市场的走势和发展的好坏将直接影响投资者对其本身乃至对整个拍卖市场的信任和兴趣,也是影响着整个行业是否能健康稳定发展的重要因素。所以,对于艺术品拍卖市场的全面整顿已成为当务之急,而其中,对于我国艺术品拍卖市场的法律规制问题则是重中之重。然而,目前我国关于拍卖市场法律规制的相关研究虽不在少数,但是专门针对艺术品拍卖市场法律规划的研究却十分有限。因此,本文将立足现状,基于前人经验及自我总结,对此问题进行研究。本文主要分为五个部分,第一部分是以拍卖的定义及特征和艺术品拍卖的范畴及组成部分作为艺术品拍卖的机理进行研究,并梳理了艺术品拍卖的过程。第二部分主要是对我国艺术品拍卖市场的发展和失序的情况进行讨论。同时通过对我国艺术品拍卖市场发展的历史进行梳理,从而归纳出艺术品拍卖市场失序的几点主要表现。本文第三部分讨论了我国目前艺术品拍卖市场的立法现状和立法缺陷的问题。本文第四部分则通过研究西方经济发达国家和地区对艺术品拍卖市场的立法与规制手段来找到我国可以借鉴的相关理论和实践经验,包括对拍卖人、鉴定师和免责条款等发面的经验借鉴。本文第五部提出了强化市场准入、强化拍卖中涉假行为的法律追究制度、建立声明不保真条款的救济机制以及加强行业自律监管这几点完善我国艺术品拍卖市场法律规制的建议。

廖璨^[5]（2014）在《我国艺术品市场泡沫问题研究》文中研究说明近年来，随着艺术品投资观念的逐步形成和推广，我国艺术品市场进入了全新的发展阶段。艺术品市场的金融化趋势不断增强，艺术品基金、艺术品信托、艺术品份额化及艺术品保险等多种投资方式被陆续推出市场，投资者高涨的热情带动了艺术品市场新一轮火爆局面的产生，但也引发了人们对于艺术品市场是否存在泡沫的质疑。本文在传统资产泡沫理论基础上，详细剖析了艺术品市场泡沫的定义和内涵，界定了艺术品泡沫的本质特征，同时结合投资者心理因素及艺术品本质属性，阐明了艺术品泡沫具体的形成机理。在此基础上，结合实践分析了日本90年代初期着名的艺术品市场泡沫案例，并对我国艺术品市场的发展脉络进行了梳理，着重从市场交易规模、市场结构比例、市场金融化趋势和市场未来发展趋势四个方面探讨了我国艺术品市场的发展现状。其后，通过动态自回归方法及协整方程，分别对艺术品份额化交易市场和艺术品拍卖市场的泡沫进行了检验，并对得出的泡沫序列与当期指数价格、货币供应量、拍卖市场上拍数量及成拍率的关系进行了基于VAR的格兰杰因果检验和脉冲响应分析。文章的最后，根据实证结果以及理论章节的形成机理分析，提出了针对我国艺术品市场发展的政策建议。本文旨在基于艺术品不同于传统投资方式的特征，分析艺术品泡沫的形成机理，探究艺术品泡沫生成的深层次原因，并通过对艺术品市场泡沫大小进行实证检验，为艺术品市场运行状况的评价提供科学有据的参考，在此基础上为艺术品市场的健康发展之路提供借鉴。

蒋伟良^[6]（2013）在《风险投资退出策略选择及股权拍卖机制研究》文中进行了进一步梳理风险投资的蓬勃发展与风险资本的良性循环对高新技术的发展及其向商品的转化具有极大的推动作用,因此,风险投资是经济发展的重要助推器并引起了世界各国政府与企业的高度重视。风险投资退出是风险投资的最后一个阶段,一方面,风险投资退出困难使得风险投资机构难以将其持有的风险企业股权转化为资本形态,风险资本的积淀将严重挫伤投资主体参与风险投资的积极性,长此以往将不利于风险投资市场的整体发展；另一方面,风险投资退出困难成为风险企业高新技术成果转化为商品的障碍,这造成了社会资本的极大浪费,也不利于社会整体资源的优化配置。所以风险投资能否顺利退出对于风险投资的成败具有举足轻重的影响,是风险投资最重要的一个环节。由于退出成本高昂以及信息不对称的客观存在,我国的风险投资业面临着难以退出的突出问题,若这一问题得不到妥善解决,将会严重制约我国风险投资业的发展,甚至将会影响我国整体经济的发展。在上述市场环境下,解决这一问题的关键在于能否找到一种合理有效的风险投资退出方式并使其同时满足退出成本较低、能够有效地规避由信息不对称造成的损失这两个条件。拍卖本质上作为一种资源配置方式与价格揭示机制,具有揭示物品的真实价值、实现资源高效配置、降低交易成本、提高交易效率等显着优势,它不但能够以较低的成本达成交易,还能够有效地规避由信息不对称导致的损失,因此对于风险投资退出领域的理论研究与实践操作具有一定的指导意义。鉴于此,考虑到我国风险投资退出市场中的实际情况与现实困难,本文将风险企业股权视为一种特殊的拍卖物品,并尝试运用股权拍卖的方式来实现风险投资的顺利退出。本文的研究目的正是在这一研究背景之下,分析风险投资家在风险投资退出市场中的策略选择规律,并据此设计合理的股权拍卖交易机制来实现风险企业股权的高效配置与风险投资家的收益最大化。全文分为八章,形成了各成体系又相互联系的整体,各章的研究内容如下所示：第一章主要介绍了本文的研究背景与研究意义,简要地回顾了风险投资的发展历程与重要作用、风险投资难以退出的现状,并明确了本文的研究思路与研究框架。第二章阐述了风险投资退出、拍卖理论与博弈论等相关理论的文献综述,这些理论是全文展开研究的主要理论基础。第三章主要考虑在风险投资退出市场中存在着多个风险投资家和多个外部投资者的情形,并将其中发生的股权交易活动视为多个买方和多个卖方在宏观市场环境中的双边匹配问题。本章运用双边匹配理论探讨了风险投资家的策略选择规律,分别从股权价格单一属性以及多属性这两个角度展开了研究,并通过多主体仿真技术直观地展示了股权拍卖双边匹配的全过程,仿真结果表明风险投资家群体和外部投资者群体在相应的双边匹配机制下能够达到理想的稳定匹配结果,双边匹配过程不但具有很高的收敛速度,而且能够极大地优化整体匹配效果。第四章进一步考虑在某一具体的风险投资退出实践活动当中存在着一个风险投资家和多个外部投资者的情形,这和宏观风险投资退出市场中参与主体的人数有所不同,此外,风险企业家虽然不是股权交易的直接参与主体,却对风险投资家具有一定的约束,此时风险投资家的策略选择规律也将呈现出一定的差异,鉴于此,本章探讨了风险投资家和风险企业家对不同类型外部投资者的选择问题,证明两者的策略选择可能形成博弈困境,并运用量子博弈的相关研究思路来展开研究。第五章主要考虑到风险企业股权和一般商品有所不同，由于风险投资具有高风险、高收益的特性,因此股权是一类特殊的拍卖物品。风险投资机构与风险企业家之间通过相互合作、资源共享来共同扶植风险企业发展,这为风险企业股权的未来增值提供了强有力的保障,因此,本章运用风险投资机构与风险企业家之间的协同效应来量化风险企业股权质量属性的价值,并在跨时偏好、关联价值等现实条件下探讨了风险投资退出股权拍卖模型。第六章主要借鉴随机微分博弈的研究思路,同时考虑了环境不确定以及竞买人的报价策略连续动态变化这两个现实情况对风险投资退出股权拍卖的出清价格、风险投资家收益期望上确界的影响,风险投资家若要实现自身利益最大化,需要对竞买人有一定的了解,并透露适量的风险企业信息给竞买人。第七章主要运用社会网络理论研究外部投资者之间的关系,并据此探讨了外部投资者在社会网络中进行信息传递、交互学习的规律,仿真结果显示,外部投资者在社会网络中的重要性系数处于动态变化过程中,随着社会网络的不断演进与扩张,社会网络体将呈出一定程度的自相似性,同时,在外部投资者的相互作用下,风险投资家能够以非常低的激励成本诱导外部投资者报出其真实估价,最终实现风险投资退出股权拍卖收益最大化。第八章对全文的研究内容进行了总结,并对未来的研究工作提出了进一步的展望与规划。

蔡雅芸^[7]（2013）在《美学视域下的艺术品市场探究》文中指出由于近年来国家的经济、社会、文化的发展变化，大量的闲置资本转而进入艺术品市场，加速了艺术品市场不断繁荣的进程。并随着中国加入世界贸易组织开放了市场之后，国家经济实力不断攀升，市场空间不断拓展，国内政治社会环境安定和谐，日益增长的精神文明需求和人们不断提高的收入水平等大环境因素，导致中国艺术品市场的发展进程之快是空前的。近几年，国内各艺术拍品的成交价不断突破亿元至高点，甚至在2010年，中国艺术品拍卖市场的成交额超越英美跃居全球第一，全世界都为中国艺术品市场的发展速度感到震惊。画廊、拍卖行、艺术博览会作为如今艺术品市场的重要组成部分，三者之间在市场中的发展并不平衡。独占鳌头的拍卖行占领着大半的市场份额，严重抢占了画廊这个作为一级市场的行业地位。艺术博览会将各画廊集结，正不断努力地稳定着自己的行业地位。然而在这个繁荣的市场中，人们乐此不疲地玩着数字游戏，摆弄着各式各样此起彼伏的图表和曲线，以崇尚艺术品的价格替代了艺术品的审美价值，以普通商品的消费替代了艺术品独特性的消费。人们以为通过投资艺术品获得经济收益就是最终目的，艺术家、批评家、投资者、中间商都企图通过艺术品的创作、交易、批评带给自己回报，却不知早已慢慢走入金钱的陷阱，艺术家逐渐抛开了最纯粹的艺术坚持，批评家、中间商降低职业道德操守，投资者不惜手段创造收益等行为，使得人们在艺术品的消费、审美、鉴赏的过程出现了偏差，艺术家的艺术创作和批评家的艺术批评受到资本的诱惑而缺失创造性和独立性。面对失去秩序和失去理性的市场，人们需要自我救赎，需要为完善艺术品市场贡献自己的力量。本文将分四章对艺术品市场进行分析研究。通过在对艺术品市场现状分析的基础上，结合美学的视角探究人们在艺术品市场中的审美心理和活动等层面及艺术品市场如何持续健康发展的可行性出路。

俞洋^[8]（2013）在《中国艺术品投资基金发展研究》文中研究指明随着我国艺术品市场的不断发展，越来越多的机构投资者参与进来，艺术品市场金融化的趋势越来越明显，其中，艺术品投资基金就是其中最重要的一个。由于艺术品的异质性和低流动性，同时艺术品投资所需资金较多，交易成本高并且没有分红，所以艺术品通常被认为是一个高风险的投资领域。但是从基金的角度而言，增加资产的多样性是改善资产组合质量的有效方法。自2009年以来，中国艺术品投资基金进入大规模发展阶段。数据统计显示，2012年全年我国共发行34款艺术品投资基金，发行规模达33亿元。但是，在艺术品投资基金不断发展的过程中，也暴露出了诸多问题，因此，有必要从金融学角度对中国艺术品投资基金的发展现状进行分析，对其投资组合管理和资产配置方法进行改进。这对促进中国艺术品投资基金的进一步发展具有非常重要的现实意义。本文从理论与实证两个方面对中国艺术品投资基金的发展进行研究。理论上，本文通过对艺术品市场的现状、国内外艺术品投资基金的发展脉络，国内艺术品基金的运作模式进行分析，找出其中存在的问题。实证上，本文通过对比分析艺术品市场、股票市场、黄金市场、债券市场的收益、风险、相关性，并运用马科维茨均值——方差模型，构建包括股票、债券、黄金、艺术品的投资组合，得出了在包含艺术品的投资组合中，收益风险状况可以得到明显改善的结论，并通过加入无风险资产借贷得出最优资产配置，以此作为中国艺术品投资基金投资组合管理的指导。最后，根据目前存在的问题，对发展中国艺术品投资基金提出政策建议。

俞洋,李国疆^[9]（2012）在《浅析艺术品投资中的几个关键问题》文中研究说明艺术品市场繁荣的背后隐藏着许多的问题,阻碍了艺术品市场的健康发展,也使得一些本愿意参与收藏、投资的人望而却步。本文站在投资者的角度,分析从事艺术品投资时面临的关于赝品、估值的问题,并探讨假拍、洗钱、迟付拒付等问题对拍卖数据可靠性的影响。

张天羽,武文龙^[10]（2012）在《中国艺术品拍卖20周年专题（下） 光影交映》文中研究说明拍卖者,博买也。当世拍卖,经二十载风雨,谱双十年历程,功绩处如光濯濯,营苟处若影森森,是为光影交映、明暗相衬矣。中国拍卖20年成就、20年利弊、20年得失。理性地总结成绩,深入地反思乱想,将是我们未来20年甚至是更远的时间里,最为宝贵的经验和依仗。

二、拍卖市场拒绝“托儿”（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、拍卖市场拒绝“托儿”（论文提纲范文）

（1）纵横四海（论文提纲范文）

（2）艺术生产论视域下的艺术品市场研究 ——以成都艺术品市场为例（论文提纲范文）

（3）收藏品网络拍卖市场水有多深?（论文提纲范文）

（4）我国艺术品拍卖市场的法律规制研究（论文提纲范文）

（5）我国艺术品市场泡沫问题研究（论文提纲范文）

（6）风险投资退出策略选择及股权拍卖机制研究（论文提纲范文）

（7）美学视域下的艺术品市场探究（论文提纲范文）

（8）中国艺术品投资基金发展研究（论文提纲范文）

（9）浅析艺术品投资中的几个关键问题（论文提纲范文）

（10）中国艺术品拍卖20周年专题（下） 光影交映（论文提纲范文）

四、拍卖市场拒绝“托儿”（论文参考文献）

• [1]纵横四海[J]. 吕铮. 当代(长篇小说选刊), 2020(06)
• [2]艺术生产论视域下的艺术品市场研究 ——以成都艺术品市场为例[D]. 杨碧蓉. 西华大学, 2018(01)
• [3]收藏品网络拍卖市场水有多深?[J]. 韩丹东,吴双. 公关世界, 2017(06)
• [4]我国艺术品拍卖市场的法律规制研究[D]. 王晨晨. 江西财经大学, 2015(07)
• [5]我国艺术品市场泡沫问题研究[D]. 廖璨. 湖南大学, 2014(04)
• [6]风险投资退出策略选择及股权拍卖机制研究[D]. 蒋伟良. 武汉大学, 2013(10)
• [7]美学视域下的艺术品市场探究[D]. 蔡雅芸. 四川省社会科学院, 2013(06)
• [8]中国艺术品投资基金发展研究[D]. 俞洋. 云南财经大学, 2013(07)
• [9]浅析艺术品投资中的几个关键问题[J]. 俞洋,李国疆. 时代金融, 2012(36)
• [10]中国艺术品拍卖20周年专题（下） 光影交映[J]. 张天羽,武文龙. 艺术市场, 2012(13)

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