一、施琅:郑成功事业的继承者（论文文献综述）
李细珠[1]（2018）在《从东亚海域到东南海疆——明清之际台湾战略地位的演化》文中研究指明从东亚海域与东南海疆的双重视角,较长时段地展示明清之际台湾战略地位演变的历史脉络,有一个双向演进与交互演化的历史过程。一是从世界史的角度看,台湾是东亚海域的海盗据点与国际商贸转运站。明清之际的东亚海域,首先是中国与日本之间各种政治经济势力角逐的舞台。新航路开辟以后,欧人势力东来,尤其荷兰人与西班牙人曾经盘踞台湾南、北作为海盗式商贸据点,使台湾作为东亚海域国际商贸转运站的地位得以强化。二是从中国史的角度看,台湾又是中国东南海疆的门户与屏藩。早在明朝中后期,已把台湾纳入中国东南海疆国防防区范围之内。随后,郑成功驱荷复台,使台湾成为南明王朝的海疆要地;康熙统一台湾,进一步强化了台湾作为中国东南海疆门户与屏藩的战略地位。只有在明清易代之际,尤其是在康熙统一台湾之后,才使台湾的战略地位实现了交互演化的复杂进程:完成从东亚海域的海盗据点与国际商贸转运站到中国东南海疆的门户与屏藩的根本转变。
李细珠[2]（2015）在《中国大陆学界关于康熙统一台湾研究述评》文中研究指明康熙统一台湾历来是清代台湾史研究的重要课题。本文系统梳理了中国大陆学界关于康熙统一台湾研究的学术成果,重点阐述了康熙统一台湾的战略决策,康熙统一台湾过程中的和谈与决战,以及施琅与相关人物等问题研究的学术进展。在检讨既有相关研究的基础上,认为该研究领域有待于进一步拓展,该课题相关新史料需进一步发掘和利用,与台湾地区及海外学界的交流与对话需进一步加强。
李细珠[3]（2015）在《1949年以来的明郑台湾史研究述评》文中指出明郑台湾史是早期台湾史研究的重要领域。通过系统论述大陆学界关于明郑台湾史研究的学术成果,重点梳理有关郑芝龙与郑氏家族,郑成功与明郑政权抗清复台,以及明郑政权与台湾开发及海外贸易等问题研究的学术进展,可望在检讨既有相关研究的基础上,提出有待于进一步研究的问题,指明新的研究方向,以期有助于推动台湾史研究走向深入。
谭玉环[4]（2013）在《周长赋历史剧研究》文中研究表明周长赋是当代福建剧坛代表人物之一,他从上个世纪八十年代开始进行戏剧创作,剧作以深刻的思想性和独特的艺术魅力见长。本文按照周长赋戏剧创作时间的先后顺序,结合周长赋的人生经历和社会大环境对他三十年的戏剧创作历程进行整体性描述。以其历史剧为主要研究对象,结合具体作品进行分析,着重分析他创作历史剧的创作心态、创作方法以及艺术特色。一方面弥补当前学术界对其研究的不足,另一方面试图探究剧作内在的精神内涵。周长赋的戏剧创作在汲取中国传统戏曲精华的同时,还注重对各种外来戏剧形式的借鉴和融合,并形成了自己的独特创作风格。
孙宏年,娄妤昕[5]（2005）在《2004年中国边疆史地研究论文索引》文中提出
陈祖武[6]（2004）在《施琅:郑成功事业的继承者》文中研究指明在施琅的故乡福建省晋江市施琅纪念馆中,有一副对联:“平台千古,复台千古;郑氏一人,施氏一人。”从这副对联中,不难看出施琅将军的历史功绩。他收回台湾,使沿海以及岛屿上的黎民百姓不再受战乱之苦,开始过太平繁荣的日子,同时沉重打击了荷兰等殖民国家的野心,其爱国情怀和丰功伟绩几百年来一直为后人所敬仰……
何玉人[7]（2000）在《勃发与超越——新时期建戏曲创作论》文中指出本文以对中国戏曲发展和现状的关注，从创作论的角度对新时期福建戏曲创作进行了研究，概括和分析了作品从历史的、现实的社会生活到戏曲艺术形式的转化过程，在这个过程中剧作家的主现因素对作品的题材、倾向以及艺术形式的形成所起的决定作用，国为戏曲创作对客观世界和人的存在是一种审美的关怀，所以，戏曲创作的价值只有通过审美的方式才能实现；还对剧作家用实践解决了历史剧创作应该“在历史与艺术的交融中进行”这一理论问题，开创了历史剧创作的思维空间进行了肯定，另外，福建剧作家作品中还体现出鲜明的时代感和历史感，它来自于历史剧创作中所体现出的历史精神和时代精神，来自于现代戏创作对生活本质的揭示，并将现实生活视为历史的现实和历史的继续，由此形成历史感和现实感同构的审美特性；特别是对福建戏曲创作中所体现出的文学性、思辩性、哲理性以及艺术形式的生动性给予了关注，剧作家强调作品反映深刻的历史主题和生活神髓，赋予作品震撼人心的思辩美和理性美，这是福建剧作家戏曲创作中一个突出的特点。 全文共分四章：第一章，首先回顾了中外理论家对戏曲创作本质的探讨，追寻了中外理论家对戏曲创作本质的考察和结论，张庚的“剧诗”说是在继承前人的基础上提出来的，特别是结合中国戏曲创作的实际对前人理论的新发展，是对戏曲本质的较为准确和全面的揭示。接着通过戏曲创作的实践，论证了福建剧作家对戏曲创作本质的认识、体会和自觉遵循的创作过程． 第二章，探讨福建剧作家戏曲创作的整体审美倾向，从追寻独特的审美视角入手分析了剧作家们切入题材的独创性；从多样化的表现手法进入论述考察了剧作家在创作中所遵循的不同美学原则；从人物形象的塑造探讨了新时期福建戏曲创作把人作为剧本创作主要的体现对象，并且注重表达人物的内心情感，表达生命的精神体验，从而使福建的戏曲创作获得了较高的艺术价值。 第三章，评述剧作家戏曲创作的风格特点，对剧作家戏曲创作中的个人独特性进行观照。风格是成熟剧作家的重要标志，他们在创作上所达到的成就，一定程度的反映了新时期戏曲创作的较高水平。 第四章，考察福建戏曲创作特点形成的原困，操守传统与寻求开拓的结合是福建戏曲创作特点形成的重要原因，另外，还从人才优势，人文环境，地域文化等方面考察了形成福建戏曲创作特点的深层原因。在结语里，对福建戏曲创作的成绩和特点作了总结，同时，也指出了福建戏曲创作的不足和存在的问题。
许良国[8]（1986）在《近年来台湾地方史研究概述》文中认为 由于特殊的地理和历史条件,台湾地方史的研究,成为我国史学工作者的一个重要课题,近年来,这一方而的研究工作,又取得很大进展。现就笔者所见,择要概述如下。自1980年起,先后出版了许多着作。施联朱编着的《台湾史略》（1980年,福建人民出版社,下简称福建）,以翔实的史料,并吸收新近的考古发掘和科研成果,从台湾的历史沿革,高山族、汉族聚居情况,经济开发,反压迫反侵略斗争等方面,较全面地
施伟青[9]（1984）在《再论施琅的几个问题——与王铎全同志商榷》文中研究说明 施琅这个历史人物是值得进一步研究的。如应如何评价他的叛郑投清之举?应怎样认识他与姚启圣的矛盾斗争?应怎样分析他的平台动机?近年来,王铎全同志发表了研究施琅的两篇文章。对施琅的以上方面的史事给予全面肯定,高度评价。王文的描述是感人的,遗憾的是多与史实不合。王文虽未指名,但极易看出其后篇是兼与我商榷的。现在,就把本文作为商榷之商榷,以请教于王铎全同志。
王铎全[10]（1983）在《关于施琅的再评价》文中研究表明 在清初的历史上,施琅是个颇有影响的人物。然而,过去的史学论着对他颇多贬抑,有的骂他“汉奸”,有的斥之“叛徒”;近年来,在一些评论施琅的文章中,虽原则上对他作了肯定,但对其降清之举、平台动机以及个人品德方面的看法,仍众说纷纭,分歧颇大。因此,有必要对施琅进行再评价。
二、施琅:郑成功事业的继承者（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、施琅:郑成功事业的继承者（论文提纲范文）
（1）从东亚海域到东南海疆——明清之际台湾战略地位的演化（论文提纲范文）
| 一、东亚海域的海盗据点与商贸转运站 |
| (一) 汉人海上势力与台湾在东亚海域政治经济结构中的位置 |
| (二) 欧人东来与台湾在东亚海域政治经济结构中位置的强化 |
| 二、中国东南海疆的门户与屏藩 |
| (一) 明郑以前台湾在中国东南海疆中的战略地位 |
| (二) 康熙统一台湾与台湾在中国东南海疆中地位的强化 |
| 三、结语 |
（2）中国大陆学界关于康熙统一台湾研究述评（论文提纲范文）
| 一、康熙统一台湾的战略决策研究 |
| 二、康熙统一台湾过程中的和谈与决战研究 |
| 三、施琅及相关人物研究 |
| 结语 |
（3）1949年以来的明郑台湾史研究述评（论文提纲范文）
| 一、郑芝龙与郑氏家族研究 |
| 二、郑成功与明郑政权抗清复台研究 |
| (一) 关于郑成功生平与思想 |
| (二) 关于郑成功抗清复明 |
| (三) 关于郑成功驱荷复台 |
| (四) 关于郑成功的评价问题 |
| 三、明郑政权与台湾开发及社会变迁研究 |
| 四、明郑政权海外贸易及涉外关系研究 |
| 五、结语 |
（4）周长赋历史剧研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 目录 |
| 绪论 |
| 第一章 周长赋戏剧创作之路及其创作心态 |
| 第一节 周长赋戏剧创作之路 |
| 第二节 “严肃的事业” |
| 第三节 “自己与自己的搏战” |
| 第二章 周长赋剧作主题意蕴的多元化 |
| 第一节 人文关怀 |
| 第二节 对历史事件的反思以及对现实生活的启示性 |
| 第三节 对历史悲剧进行理性的分析 |
| 第三章 周长赋历史剧创作的艺术特色 |
| 第一节 矛盾性与一致性相统一的人物形象 |
| 第二节 主要人物关系设置 |
| 第三节 虚拟对话平台的设置 |
| 第四节 意境美的营造 |
| 第四章 结论 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（7）勃发与超越——新时期建戏曲创作论（论文提纲范文）
| 引 言 |
| 第一章 新时期福建剧作家对戏曲创作本质的体认 |
| 第一节、中外理论家关于戏曲创作本质的探讨 |
| 第二节、福建剧作家对戏曲创作本质的体认 |
| 第二章 新时期福建戏曲创作的审美追求 |
| 第一节、独特的审美视角 |
| 第二节、多样化的艺术表现手法 |
| 第三节、生动鲜明的人物形象塑造 |
| 第三章 新时期福建戏曲作家的不同风格 |
| 第一节、郑怀兴的戏曲创作 |
| 第二节、周长赋的戏曲创作 |
| 第三节、王仁杰的戏曲创作 |
| 第四节、姚清水的戏曲创作 |
| 第四章 福建戏曲创作形成的原因 |
| 第一节、福建戏曲创作对于传统的继承 |
| 第二节、福建戏曲创作的内在因素 |
| 第三节、全国戏曲竞争发展的环境 |
| 结 语 |
（8）近年来台湾地方史研究概述（论文提纲范文）
| (一)台湾的建置。 |
| (二)郑成功收复台湾。 |
| (三)康熙统一台湾。 |
| (四)台湾历史人物。 |
| 关于郑成功。 |
| 关于康熙。 |
| 关于施琅。 |
| 关于郑芝龙。 |
| 关于郑经。 |
| 关于陈永华。 |
| 关于郑克塽。 |
| 关于刘铭传。 |
| 关于邵友濂。 |
| (五)清初台湾的社会经济。 |
| (六)清代台湾起义事件。 |
| 关于朱一贵起义。 |
| 关于林爽文起义。 |
| 关于张丙起义。 |
| (七)台湾民族史。 |
| 关于族源。 |
| 关于族称。 |
| 关于“阿眉斯”名称。 |
| (八)其他。 |
| 关于“台湾”名称的由来。 |
| 关于“澎湖”名称。 |
（10）关于施琅的再评价（论文提纲范文）
| (一） |
| (二) |
| (三) |
| (四) |
四、施琅:郑成功事业的继承者（论文参考文献）
- [1]从东亚海域到东南海疆——明清之际台湾战略地位的演化[J]. 李细珠. 台湾研究, 2018(06)
- [2]中国大陆学界关于康熙统一台湾研究述评[J]. 李细珠. 军事历史研究, 2015(05)
- [3]1949年以来的明郑台湾史研究述评[J]. 李细珠. 兰州学刊, 2015(07)
- [4]周长赋历史剧研究[D]. 谭玉环. 福建师范大学, 2013(02)
- [5]2004年中国边疆史地研究论文索引[J]. 孙宏年,娄妤昕. 中国边疆史地研究, 2005(01)
- [6]施琅:郑成功事业的继承者[J]. 陈祖武. 两岸关系, 2004(01)
- [7]勃发与超越——新时期建戏曲创作论[D]. 何玉人. 中国艺术研究院, 2000(01)
- [8]近年来台湾地方史研究概述[J]. 许良国. 台湾研究集刊, 1986(02)
- [9]再论施琅的几个问题——与王铎全同志商榷[J]. 施伟青. 台湾研究集刊, 1984(04)
- [10]关于施琅的再评价[J]. 王铎全. 上海师范大学学报(哲学社会科学版), 1983(03)